Ensemble La Française - Pour la Duchesse du Maine (2018)
BAND/ARTIST: Ensemble La Française
- Title: Pour la Duchesse du Maine
- Year Of Release: 2018
- Label: Polymnie
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless
- Total Time: 00:55:00
- Total Size: 291 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: I. Prélude gravement + récitatif "Quoy tu trahis Médée ?"
02. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: II. Air viste "Tirans des rivages"
03. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: III. Récitatif "Courons, courons"
04. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: IV. Air tendrement "Ingrat ta cruelle inconstance"
05. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: V. Récitatif "Dieux quel indigne amour"
06. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: VI. Air tendrement "Beautez fuyez"
07. Concert de chambre, Livre I: I. Ouverture
08. Concert de chambre, Livre I: II. Venissienne
09. Concert de chambre, Livre I: III. Air
10. Concert de chambre, Livre I: IV. Rondeau
11. Concert de chambre, Livre I: V. Passepieds
12. Concert de chambre, Livre I: VI. Sarabande
13. Concert de chambre, Livre I: VII. Tambourins
14. Concert de chambre, Livre I: VIII. Chaconne
15. Cantates françoises, Livre I, Ariane: I. Récit "Sur un rocher affreux"
16. Cantates françoises, Livre I, Ariane: II. Prélude "Déserts où m'abandonne un ingrat"
17. Cantates françoises, Livre I, Ariane: III. Récit "Cette amante"
18. Cantates françoises, Livre I, Ariane: IV. Ariette gayement "Mille trompettes"
19. Cantates françoises, Livre I, Ariane: V. Récit "Dans cette affreuse solitude"
20. Cantates françoises, Livre I, Ariane: VI. Ariette mouvement de gavotte "Une cruelle perfidie"
Petite-fille de Louis II de Bourbon, prince de Condé, Louise-Bénédicte de Bourbon est mariée en 1692 à l’âge de seize ans au duc du Maine, ls légitimé de Louis XIV et de Mme de Montespan. La jeune fille vit cette union comme une humiliation eu égard à son rang de princesse du sang et se morfond à la cour de Versailles.
À la n de l’année 1700, le duc du Maine acquiert le château de Sceaux. Louise-Bénédicte trouve ici demeure à sa mesure et va en faire un haut-lieu culturel pendant plus de cinquante ans. Elle est en effet passionnée par les arts et les sciences, sa plus grande prédilection allant au théâtre, notamment la tragédie. Elle en fait représenter plusieurs à Sceaux dans lesquelles elle interprète le rôle principal. C’est dire son attache- ment aux héroïnes antiques comme le sont Médée et Ariane.
Mais la duchesse du Maine aime aussi s’amuser, surtout la nuit. Les fêtes qu’elle organise à Sceaux atteignent leur zénith avec les Grandes Nuits qui se déroulent du 31 juillet 1714 au 15 mai 1715.
Très petite comme tous les membres de sa famille, souvent moquée par les dames de la cour, la duchesse du Maine décide de retourner ce désavantage en sa faveur en adoptant comme emblème l’abeille (la mouche à miel) et la devise tirée d’Aminta du Tasse : « Piccola si, ma fa pur gravi le ferite » (« Petite certes, mais elle fait de profondes blessures »). Le texte est approuvé par son entourage comme convenant fort bien à la personnalité de Louise-Bénédicte.
Ce jeu d’identi cation aboutit à la création solennelle le 11 juin 1703 de l’Ordre de la Mouche à miel, parodie malicieuse des ordres de chevalerie et surtout des sociétés académiques. Au nombre de trente-neuf, quarante avec leur reine, comme à l’Académie fran- çaise, ses membres élus, hommes et femmes, tous des habitués de Sceaux, doivent porter, une fois reçus, une médaille de cuivre doré représentant d’un côté, le portrait de pro l de la duchesse du Maine et de l’autre, la reine des abeilles, sa ruche, la devise et la date de création de l’Ordre. Ces plaisantes cérémonies se poursuivront jusque dans les années 1730.
En 1708, Jean-Joseph Mouret, originaire d’Avignon, entre au ser- vice du duc du Maine pour enseigner la musique à ses enfants. Il est « ordinaire de la Musique de la duchesse du Maine » lorsque débutent les Grandes Nuits auxquelles il prend une part très im- portante. Il poursuit également une brillante carrière à l’Académie royale de musique au cours de laquelle il dédie l’essentiel de ses compositions à la duchesse et à ses enfants. Deux ans avant la mort du duc du Maine en 1736, Mouret publie un premier Concert de chambre à deux et trois parties, constitué d’une ouverture et d’une suite de danses. Des musiciens extérieurs à la maison sont aussi sol- licités comme Nicolas Bernier ou Thomas-Louis Bourgeois.
Malgré une carrière essentiellement religieuse qui le conduit de la Sainte-Chapelle de Paris à la Chapelle royale de Versailles, Bernier se fait connaître du public par une abondante production de cantates, la plus importante de l’époque. Son cinquième livre intitulé Les Nuits de Sceaux est publié en 1715 et naturellement dédié à la reine du lieu. C’est après 1703 qu’il compose Médée, pièce éminemment tragique.
Né dans le Hainaut, Thomas-Louis Bourgeois, après un début de carrière à l’église, intègre l’Académie royale de musique comme chanteur, puis y fait triompher ses opéras-ballets, Les Amours déguisés (1713) et Les Plaisirs de la paix (1715). Vers 1708, il publie son premier livre de cantates contenant l’histoire d’Ariane, une autre amante délaissée, sur un poème de Marie de Louvencourt.
On peut dé nir le genre de la cantate comme une sorte d’opéra minia- ture donnant alternativement la parole à un(e) récitant(e) et à l’héroïne, l’interprète restant le (la) même. La cantate se termine habituellement par quelques vers de morale, un peu comme dans les fables de La Fontaine.
Médée de Bernier relate les mêmes faits que Charpentier dans sa tra- gédie en musique créée à l’Académie royale de musique vingt ans plus tôt. Bernier connaissait sûrement l’œuvre. Dans le prélude de Médée de Bernier, les traits agités des instruments pré gurent la vengeance de Médée envers l’infidélité de Jason. La rage et la tendresse se disputent ensuite son cœur jusqu’à la décision nale où le sentiment destructeur l’emporte. Dans Ariane de Bourgeois, les effets en notes rapides et répétées de l’accompagnement instrumental décrivent l’anéantissement d’Ariane abandonnée par Thésée, avant que la gloire de Bacchus (imitation de l’éclat des trompettes) la sauve.
01. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: I. Prélude gravement + récitatif "Quoy tu trahis Médée ?"
02. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: II. Air viste "Tirans des rivages"
03. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: III. Récitatif "Courons, courons"
04. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: IV. Air tendrement "Ingrat ta cruelle inconstance"
05. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: V. Récitatif "Dieux quel indigne amour"
06. Cantates, 4è Livre, No. 4 Médée: VI. Air tendrement "Beautez fuyez"
07. Concert de chambre, Livre I: I. Ouverture
08. Concert de chambre, Livre I: II. Venissienne
09. Concert de chambre, Livre I: III. Air
10. Concert de chambre, Livre I: IV. Rondeau
11. Concert de chambre, Livre I: V. Passepieds
12. Concert de chambre, Livre I: VI. Sarabande
13. Concert de chambre, Livre I: VII. Tambourins
14. Concert de chambre, Livre I: VIII. Chaconne
15. Cantates françoises, Livre I, Ariane: I. Récit "Sur un rocher affreux"
16. Cantates françoises, Livre I, Ariane: II. Prélude "Déserts où m'abandonne un ingrat"
17. Cantates françoises, Livre I, Ariane: III. Récit "Cette amante"
18. Cantates françoises, Livre I, Ariane: IV. Ariette gayement "Mille trompettes"
19. Cantates françoises, Livre I, Ariane: V. Récit "Dans cette affreuse solitude"
20. Cantates françoises, Livre I, Ariane: VI. Ariette mouvement de gavotte "Une cruelle perfidie"
Petite-fille de Louis II de Bourbon, prince de Condé, Louise-Bénédicte de Bourbon est mariée en 1692 à l’âge de seize ans au duc du Maine, ls légitimé de Louis XIV et de Mme de Montespan. La jeune fille vit cette union comme une humiliation eu égard à son rang de princesse du sang et se morfond à la cour de Versailles.
À la n de l’année 1700, le duc du Maine acquiert le château de Sceaux. Louise-Bénédicte trouve ici demeure à sa mesure et va en faire un haut-lieu culturel pendant plus de cinquante ans. Elle est en effet passionnée par les arts et les sciences, sa plus grande prédilection allant au théâtre, notamment la tragédie. Elle en fait représenter plusieurs à Sceaux dans lesquelles elle interprète le rôle principal. C’est dire son attache- ment aux héroïnes antiques comme le sont Médée et Ariane.
Mais la duchesse du Maine aime aussi s’amuser, surtout la nuit. Les fêtes qu’elle organise à Sceaux atteignent leur zénith avec les Grandes Nuits qui se déroulent du 31 juillet 1714 au 15 mai 1715.
Très petite comme tous les membres de sa famille, souvent moquée par les dames de la cour, la duchesse du Maine décide de retourner ce désavantage en sa faveur en adoptant comme emblème l’abeille (la mouche à miel) et la devise tirée d’Aminta du Tasse : « Piccola si, ma fa pur gravi le ferite » (« Petite certes, mais elle fait de profondes blessures »). Le texte est approuvé par son entourage comme convenant fort bien à la personnalité de Louise-Bénédicte.
Ce jeu d’identi cation aboutit à la création solennelle le 11 juin 1703 de l’Ordre de la Mouche à miel, parodie malicieuse des ordres de chevalerie et surtout des sociétés académiques. Au nombre de trente-neuf, quarante avec leur reine, comme à l’Académie fran- çaise, ses membres élus, hommes et femmes, tous des habitués de Sceaux, doivent porter, une fois reçus, une médaille de cuivre doré représentant d’un côté, le portrait de pro l de la duchesse du Maine et de l’autre, la reine des abeilles, sa ruche, la devise et la date de création de l’Ordre. Ces plaisantes cérémonies se poursuivront jusque dans les années 1730.
En 1708, Jean-Joseph Mouret, originaire d’Avignon, entre au ser- vice du duc du Maine pour enseigner la musique à ses enfants. Il est « ordinaire de la Musique de la duchesse du Maine » lorsque débutent les Grandes Nuits auxquelles il prend une part très im- portante. Il poursuit également une brillante carrière à l’Académie royale de musique au cours de laquelle il dédie l’essentiel de ses compositions à la duchesse et à ses enfants. Deux ans avant la mort du duc du Maine en 1736, Mouret publie un premier Concert de chambre à deux et trois parties, constitué d’une ouverture et d’une suite de danses. Des musiciens extérieurs à la maison sont aussi sol- licités comme Nicolas Bernier ou Thomas-Louis Bourgeois.
Malgré une carrière essentiellement religieuse qui le conduit de la Sainte-Chapelle de Paris à la Chapelle royale de Versailles, Bernier se fait connaître du public par une abondante production de cantates, la plus importante de l’époque. Son cinquième livre intitulé Les Nuits de Sceaux est publié en 1715 et naturellement dédié à la reine du lieu. C’est après 1703 qu’il compose Médée, pièce éminemment tragique.
Né dans le Hainaut, Thomas-Louis Bourgeois, après un début de carrière à l’église, intègre l’Académie royale de musique comme chanteur, puis y fait triompher ses opéras-ballets, Les Amours déguisés (1713) et Les Plaisirs de la paix (1715). Vers 1708, il publie son premier livre de cantates contenant l’histoire d’Ariane, une autre amante délaissée, sur un poème de Marie de Louvencourt.
On peut dé nir le genre de la cantate comme une sorte d’opéra minia- ture donnant alternativement la parole à un(e) récitant(e) et à l’héroïne, l’interprète restant le (la) même. La cantate se termine habituellement par quelques vers de morale, un peu comme dans les fables de La Fontaine.
Médée de Bernier relate les mêmes faits que Charpentier dans sa tra- gédie en musique créée à l’Académie royale de musique vingt ans plus tôt. Bernier connaissait sûrement l’œuvre. Dans le prélude de Médée de Bernier, les traits agités des instruments pré gurent la vengeance de Médée envers l’infidélité de Jason. La rage et la tendresse se disputent ensuite son cœur jusqu’à la décision nale où le sentiment destructeur l’emporte. Dans Ariane de Bourgeois, les effets en notes rapides et répétées de l’accompagnement instrumental décrivent l’anéantissement d’Ariane abandonnée par Thésée, avant que la gloire de Bacchus (imitation de l’éclat des trompettes) la sauve.
Year 2018 | Classical | FLAC / APE
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