Ensemble Aurora - Bach: Musikalisches Opfer (2001)
BAND/ARTIST: Ensemble Aurora
- Title: Bach: Musikalisches Opfer
- Year Of Release: 2001
- Label: Arcana
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless (tracks) +Booklet
- Total Time: 01:02:42
- Total Size: 369 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Musikalisches Opfer, BWV 1079: I. Ricercar a 3
02. Musikalisches Opfer, BWV 1079: II. Canon perpetuus super thema regium
03. Musikalisches Opfer, BWV 1079: III. Canon a 2 cancrizans
04. Musikalisches Opfer, BWV 1079: IV. Canon a 2 violini in unisono
05. Musikalisches Opfer, BWV 1079: V. Canon a 2 per motum contrarium
06. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VI. Canon a 2 per augmentationem, contrario motu
07. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VII. Canon a 2 per tonos
08. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VIII. Fuga canonica in epidiapente
09. Musikalisches Opfer, BWV 1079: IX. Ricercar a 6
10. Musikalisches Opfer, BWV 1079: X. Canon a 2
11. Musikalisches Opfer, BWV 1079: XI. Canon a 4
12. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: I. Largo
13. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: II. Allegro
14. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: III. Andante
15. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: IV. Allegro
16. Musikalisches Opfer, BWV 1079: XII. Canon perpetuus
17. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: I. Adagio
18. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: II. Vivace
19. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: III. Largo
20. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: IV. Presto
21. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: I. Largo
22. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: II. Vivace
23. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: III. Adagio
24. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: IV. Presto
On peut avancer sans trop se tromper qu’il existe autant de reconstructions de l’Offrande musicale de Bach qu’il en existe d’interprètes ; en l’absence d’un manuscrit définitif, ou même d’une pagination claire de tous les canons, sans même parler de l’insertion de la sonate en trio, il reste impossible de savoir ce que voulait vraiment le Kantor, ou même s’il avait conçu quelque chose de vraiment définitivement précis. Pendant des décennies, il fut d’usage de considérer le premier ricercare (au clavier seul) comme une sorte d’ouverture, suivie de quelques canons, puis au milieu de l’arc se situerait la Sonate en trio, suivie d’autres canons, l’ouvrage s’achevant sur le grand ricercare à six voix. Plus récemment des conjectures musicologiques – clairement exposées dans l’excellent livret de ce nouvel enregistrement – ont proposé que les deux ricercares soient les ouvertures respectives de deux grandes parties, tandis que le « canon perpétuel » terminerait l’œuvre – sans la terminer puisque par essence, un canon perpétuel ne s’arrête jamais… La conjecture est tentante, et nous proposons à nos aimables qobuzonautes de découvrir cette nouvelle architecture. En complément de programme, l’Ensemble Aurora offre la sonate BWV 1021 pour violon et basse continue – un manuscrit d’Anna Magdalena d’après une pièce de Bach lui-même, sans doute – puis la BWV 1038 pour violon, flûte et basse continue dont la basse est exactement la même que celle de la 1021, tandis que les parties instrumentales diffèrent radicalement ! Fascinante juxtaposition.
01. Musikalisches Opfer, BWV 1079: I. Ricercar a 3
02. Musikalisches Opfer, BWV 1079: II. Canon perpetuus super thema regium
03. Musikalisches Opfer, BWV 1079: III. Canon a 2 cancrizans
04. Musikalisches Opfer, BWV 1079: IV. Canon a 2 violini in unisono
05. Musikalisches Opfer, BWV 1079: V. Canon a 2 per motum contrarium
06. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VI. Canon a 2 per augmentationem, contrario motu
07. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VII. Canon a 2 per tonos
08. Musikalisches Opfer, BWV 1079: VIII. Fuga canonica in epidiapente
09. Musikalisches Opfer, BWV 1079: IX. Ricercar a 6
10. Musikalisches Opfer, BWV 1079: X. Canon a 2
11. Musikalisches Opfer, BWV 1079: XI. Canon a 4
12. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: I. Largo
13. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: II. Allegro
14. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: III. Andante
15. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata a traversa, violino e continuo: IV. Allegro
16. Musikalisches Opfer, BWV 1079: XII. Canon perpetuus
17. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: I. Adagio
18. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: II. Vivace
19. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: III. Largo
20. Sonata G-Dur für Violine und Basso continuo, BWV 1021: IV. Presto
21. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: I. Largo
22. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: II. Vivace
23. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: III. Adagio
24. Trio Sonate G-Dur für Flöte, Violino discordato und Basso continuo, BWV 1038: IV. Presto
On peut avancer sans trop se tromper qu’il existe autant de reconstructions de l’Offrande musicale de Bach qu’il en existe d’interprètes ; en l’absence d’un manuscrit définitif, ou même d’une pagination claire de tous les canons, sans même parler de l’insertion de la sonate en trio, il reste impossible de savoir ce que voulait vraiment le Kantor, ou même s’il avait conçu quelque chose de vraiment définitivement précis. Pendant des décennies, il fut d’usage de considérer le premier ricercare (au clavier seul) comme une sorte d’ouverture, suivie de quelques canons, puis au milieu de l’arc se situerait la Sonate en trio, suivie d’autres canons, l’ouvrage s’achevant sur le grand ricercare à six voix. Plus récemment des conjectures musicologiques – clairement exposées dans l’excellent livret de ce nouvel enregistrement – ont proposé que les deux ricercares soient les ouvertures respectives de deux grandes parties, tandis que le « canon perpétuel » terminerait l’œuvre – sans la terminer puisque par essence, un canon perpétuel ne s’arrête jamais… La conjecture est tentante, et nous proposons à nos aimables qobuzonautes de découvrir cette nouvelle architecture. En complément de programme, l’Ensemble Aurora offre la sonate BWV 1021 pour violon et basse continue – un manuscrit d’Anna Magdalena d’après une pièce de Bach lui-même, sans doute – puis la BWV 1038 pour violon, flûte et basse continue dont la basse est exactement la même que celle de la 1021, tandis que les parties instrumentales diffèrent radicalement ! Fascinante juxtaposition.
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