Boston Early Music Festival Chamber Ensemble - Charpentier: Actéon, Orphée descendant aux enfers & La pierre philosophale (2010)
BAND/ARTIST: Boston Early Music Festival Chamber Ensemble
- Title: Charpentier: Actéon, Orphée descendant aux enfers & La pierre philosophale
- Year Of Release: 2010
- Label: CPO
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless (tracks) +Booklet
- Total Time: 01:06:00
- Total Size: 350 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Actéon, H. 481: Ouverture
02. Actéon, H. 481: Allens, marchons, courons, hâtons nos pas
03. Actéon, H. 481: Déesse par qui ie respire
04. Actéon, H. 481: Vos vceux sont exaucés, et par le doux murmure
05. Actéon, H. 481: Nymphes, retirons-nous
06. Actéon, H. 481: Loin de ces lieux, tout cœur profane
07. Actéon, H. 481: Ah! Qu'on évite de langueurs
08. Actéon, H. 481: Amis, les ombres raccourcies
09. Actéon, H. 481: Mais quel objet frappe ma vue?
10. Actéon, H. 481: Vante-toi maintenant, profane
11. Actéon, H. 481: Mon cœur autrefois intrépide
12. Actéon, H. 481: Plainte
13. Actéon, H. 481: Jamais troupe de chasseurs
14. Actéon, H. 481: Chasseurs, n'appelez plus qui ne vous peut entendre
15. Actéon, H. 481: Hélos, est-il possible
16. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Prélude
17. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Effroyables enfers où je conduis mes pas
18. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Quelle douce harmonie a frappé mon oreille
19. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Vos plus grands criminels
20. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Ne cherchons plus d'où vient cette tendresse-Hélas, Rien n'est égal au bonheur des amants
21. La pierre philosophale, H. 501: I. Les Sages, par un choix heureux
22. La pierre philosophale, H. 501: II. Ce bel âge
23. La pierre philosophale, H. 501: III. Je suis d'un élément léger
24. La pierre philosophale, H. 501: IV. Le spectacle est assez beau
25. La pierre philosophale, H. 501: V. Les Sages, par un choix heureux
Marc-Antoine Charpentier was neglected for centuries after his death, but by the late 20th century increased frequency of performances and recordings revealed him as one of the geniuses of the Baroque. He had a distinctive, individual voice and a gift for subtle emotional expression capable of evoking the most profound grief, as well as a loopy humor rarely associated with music of his era.
Musical directors Paul O'Dette and Stephen Stubbs lead the vocal and chamber ensembles of the Boston Early Music Festival in characteristically expert performances of Charpentier's 40-minute pastoral opera Actéon, the brief cantata Orphée descendant aux enfers, and incidental music for the play La Pierre Philisophale. The musically polished performances shimmer with life and dramatic urgency. The cast of young soloists sings Charpentier's graceful, yearning melodies with naturalness and a sure grasp of the middle Baroque French style. Their ornamentation sounds entirely spontaneous, as expressions of emotion rather than merely the fulfillment of a formulaic stylistic requirement. The singers are so consistently first-rate, singing with sweet tone, flawless intonation, and technical mastery, that it seems almost unfair to single any out for special commendation over the others. Tenors Aaron Sheehan and Jason McStoots and soprano Teresa Wakim shine in the most prominent roles. The sound of CPO's 2009 recording is clean, clear, and nicely present. This is an album that should interest any fans of Baroque vocal music.
01. Actéon, H. 481: Ouverture
02. Actéon, H. 481: Allens, marchons, courons, hâtons nos pas
03. Actéon, H. 481: Déesse par qui ie respire
04. Actéon, H. 481: Vos vceux sont exaucés, et par le doux murmure
05. Actéon, H. 481: Nymphes, retirons-nous
06. Actéon, H. 481: Loin de ces lieux, tout cœur profane
07. Actéon, H. 481: Ah! Qu'on évite de langueurs
08. Actéon, H. 481: Amis, les ombres raccourcies
09. Actéon, H. 481: Mais quel objet frappe ma vue?
10. Actéon, H. 481: Vante-toi maintenant, profane
11. Actéon, H. 481: Mon cœur autrefois intrépide
12. Actéon, H. 481: Plainte
13. Actéon, H. 481: Jamais troupe de chasseurs
14. Actéon, H. 481: Chasseurs, n'appelez plus qui ne vous peut entendre
15. Actéon, H. 481: Hélos, est-il possible
16. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Prélude
17. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Effroyables enfers où je conduis mes pas
18. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Quelle douce harmonie a frappé mon oreille
19. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Vos plus grands criminels
20. Orphée descendant aux enfers, H. 471 (Excerpts): Ne cherchons plus d'où vient cette tendresse-Hélas, Rien n'est égal au bonheur des amants
21. La pierre philosophale, H. 501: I. Les Sages, par un choix heureux
22. La pierre philosophale, H. 501: II. Ce bel âge
23. La pierre philosophale, H. 501: III. Je suis d'un élément léger
24. La pierre philosophale, H. 501: IV. Le spectacle est assez beau
25. La pierre philosophale, H. 501: V. Les Sages, par un choix heureux
Marc-Antoine Charpentier was neglected for centuries after his death, but by the late 20th century increased frequency of performances and recordings revealed him as one of the geniuses of the Baroque. He had a distinctive, individual voice and a gift for subtle emotional expression capable of evoking the most profound grief, as well as a loopy humor rarely associated with music of his era.
Musical directors Paul O'Dette and Stephen Stubbs lead the vocal and chamber ensembles of the Boston Early Music Festival in characteristically expert performances of Charpentier's 40-minute pastoral opera Actéon, the brief cantata Orphée descendant aux enfers, and incidental music for the play La Pierre Philisophale. The musically polished performances shimmer with life and dramatic urgency. The cast of young soloists sings Charpentier's graceful, yearning melodies with naturalness and a sure grasp of the middle Baroque French style. Their ornamentation sounds entirely spontaneous, as expressions of emotion rather than merely the fulfillment of a formulaic stylistic requirement. The singers are so consistently first-rate, singing with sweet tone, flawless intonation, and technical mastery, that it seems almost unfair to single any out for special commendation over the others. Tenors Aaron Sheehan and Jason McStoots and soprano Teresa Wakim shine in the most prominent roles. The sound of CPO's 2009 recording is clean, clear, and nicely present. This is an album that should interest any fans of Baroque vocal music.
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