Glenn Gould - Glenn Gould plays Bach (2011)

• Title: Glenn Gould plays Bach
  
• Year Of Release: 2011
  
• Label: Sony Classical
  
• Genre: Classical
  
• Quality: flac lossless (tracks)
  
• Total Time: 06:23:07
  
• Total Size: 1.53 gb
  
• WebSite: Album Preview
  

Tracklist

CD1
01. Goldberg Variations, BWV 988: Aria
02. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 1 a 1 Clav. (1955 Version)
03. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 2 a 1 Clav. (1955 Version)
04. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 3. Canone all' Unisuono. a 1 Clav. (1955 Version)
05. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 4 a 1 Clav. (1955 Version)
06. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 5 a 1 ovvero 2 Clav. (1955 Version)
07. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 6. Canone alla Seconda. a 1 Clav. (1955 Version)
08. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 7 a 1 ovvero 2 Clav. (1955 Version)
09. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 8 a 2 Clav. (1955 Version)
10. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 9. Canone alla Terza. a 1 Clav. (1955 Version)
11. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 10. Fughetta. a 1 Clav. (1955 Version)
12. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 11 a 2 Clav. (1955 Version)
13. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 12. Canone alla Quarta (1955 Version)
14. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 13 a 2 Clav. (1955 Version)
15. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 14 a 2 Clav. (1955 Version)
16. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 15. Canone alla Quinta. a 1 Clav. Andante (1955 Version)
17. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 16. Ouverture. a 1 Clav. (1955 Version)
18. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 17 a 2 Clav. (1955 Version)
19. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 18. Canone alla Sesta. a 1 Clav. (1955 Version)
20. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 19 a 1 Clav. (1955 Version)
21. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 20 a 2 Clav. (1955 Version)
22. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 21. Canone alla Settima (1955 Version)
23. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 22 a 1 Clav. Alla breve (1955 Version)
24. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 23 a 2 Clav. (1955 Version)
25. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 24. Canone all' Ottava. a 1 Clav. (1955 Version)
26. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 25 a 2 Clav. (1955 Version)
27. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 26 a 2 Clav. (1955 Version)
28. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 27. Canone alla Nona. a 1 Clav. (1955 Version)
29. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 28 a 2 Clav. (1955 Version)
30. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 29 a 1 ovvero 2 Clav. (1955 Version)
31. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 30. Quodlibet. a 1 Clav. (1955 Version)
32. Goldberg Variations, BWV 988: Aria da capo (1955 Version)
33. The Well-Tempered Clavier, Book 2: Fugue No. 14 in F-Sharp Minor, BWV 883
34. The Well-Tempered Clavier, Book 2: Fugue No. 9 in E Major, BWV 878

CD2
01. Invention No. 1 in C Major, BWV 772
02. Sinfonia No. 1 in C Major, BWV 787
03. Invention No. 2 in C Minor, BWV 773
04. Sinfonia No. 2 in C Minor, BWV 788
05. Invention No. 5 in E-Flat Major, BWV 776
06. Sinfonia No. 5 in E-Flat Major, BWV 791
07. Invention No. 14 in B-Flat Major, BWV 785
08. Sinfonia No. 14 in B-Flat Major, BWV 800
09. Invention No. 11 in G Minor, BWV 782
10. Sinfonia No. 11 in G Minor, BWV 797
11. Invention No. 10 in G Major, BWV 781
12. Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
13. Invention No. 15 in B Minor, BWV 786
14. Sinfonia No. 15 in B Minor, BWV 801
15. Invention No. 7 in E Minor, BWV 778
16. Sinfonia No. 7 in E Minor, BWV 793
17. Invention No. 6 in E Major, BWV 777
18. Sinfonia No. 6 in E Major, BWV 792
19. Invention No. 13 in A Minor, BWV 784
20. Sinfonia No. 13 in A Minor, BWV 799
21. Invention No. 12 in A Major, BWV 783
22. Sinfonia No. 12 in A Major, BWV 798
23. Invention No. 3 in D Major, BWV 774
24. Sinfonia No. 3 in D Major, BWV 789
25. Invention No. 4 in D Minor, BWV 775
26. Sinfonia No. 4 in D Minor, BWV 790
27. Invention No. 8 in F Major, BWV 779
28. Sinfonia No. 8 in F Major, BWV 794
29. Invention No. 9 in F Minor, BWV 780
30. Sinfonia No. 9 in F Minor, BWV 795

CD3
01. Toccata in D Major, BWV 912
02. Toccata in F-Sharp Minor, BWV 910
03. Toccata in D Minor, BWV 913
04. Toccata in C Minor, BWV 911
05. Toccata in G Minor, BWV 915
06. Toccata in G Major, BWV 916
07. Toccata in E Minor, BWV 914

CD4
01. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: I. Prelude
02. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: II. Allemande
03. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: III. Corrente
04. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: IV. Sarabande
05. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: V. Minuetts I & II
06. Partita No. 1 in B-Flat Major, BWV 825: VI. Gigue
07. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: I. Sinfonia
08. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: II. Allemande
09. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: III. Courante
10. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: IV. Sarabande
11. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: V. Rondeaux
12. Partita No. 2 in C Minor, BWV 826: VI. Capriccio
13. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: I. Fantasia
14. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: II. Allemande
15. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: III. Corrente
16. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: IV. Sarabande
17. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: V. Burlesca
18. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: VI. Scherzo
19. Partita No. 3 in A Minor, BWV 827: VII. Gigue
20. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: I. Overture
21. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: II. Allemande
22. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: III. Courante
23. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: IV. Aria
24. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: V. Sarabande
25. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: VI. Menuet
26. Partita No. 4 in D Major, BWV 828: VII. Gigue
27. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: I. Praeambulum
28. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: II. Allemande
29. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: III. Courante
30. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: IV. Sarabande
31. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: V. Tempo di Minuetto
32. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: VI. Passepied
33. Partita No. 5 in G Major, BWV 829: VII. Gigue

CD5
01. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: I. Toccata
02. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: II. Allemande
03. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: III. Courante
04. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: IV. Air
05. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: V. Sarabande
06. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: VI. Tempo di Gavotta
07. Partita No. 6 in E minor, BWV 830: VII. Gigue
08. 6 Little Preludes: No. 1 in C Major, BWV 933
09. 6 Little Preludes: No. 2 in C Minor, BWV 934
10. 6 Little Preludes: No. 3 in D Minor, BWV 935
11. 6 Little Preludes: No. 4 in D Major, BWV 936
12. 6 Little Preludes: No. 5 in E Major, BWV 937
13. 6 Little Preludes: No. 6 in E Minor, BWV 938
14. Prelude and Fughetta in D Minor, BWV 899: I. Prelude
15. Prelude and Fughetta in D Minor, BWV 899: II. Fughetta
16. Prelude and Fughetta in G Major, BWV 902, Prelude in G Major to the Fughetta No. 902, BWV 902a: Prelude in G Major, BWV 902
17. Prelude and Fughetta in G Major, BWV 902, Prelude in G Major to the Fughetta No. 902, BWV 902a: Prelude in G Major, BWV 902a
18. Prelude and Fughetta in G Major, BWV 902, Prelude in G Major to the Fughetta No. 902, BWV 902a: Fughetta in G Major, BWV 902
19. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Praeambulum in C Major, BWV 924
20. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Praeambulum in F Major, BWV 927
21. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Prealudium in D Minor, BWV 926
22. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Praeludium in D Major, BWV 925
23. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Praeludium in F Major, BWV 928
24. 9 Little Preludes, BWV 924-932: Praeambulum in G Minor, BWV 930
25. Three Little Fugues from Klavierbüchlein für Wilhelm Bach: Fugue in C Major, BWV 952
26. Three Little Fugues from Klavierbüchlein für Wilhelm Bach: Fughetta in C Minor, BWV 961
27. Three Little Fugues from Klavierbüchlein für Wilhelm Bach: Fugue in C Major, BWV 953
28. Prelude and Fugue in A Minor, BWV 895: I. Prelude
29. Prelude and Fugue in A Minor, BWV 895: II. Fugue
30. Prelude and Fughetta in E Minor, BWV 900: I. Prelude
31. Prelude and Fughetta in E Minor, BWV 900: II. Fugue

CD6
01. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus I (Excerpts)
02. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus II (Excerpts)
03. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus III (Excerpts)
04. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus IV (Excerpts)
05. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus V (Excerpts)
06. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus VI à 4 in stylo francese (Excerpts)
07. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus VII à 4 per augmentationem et diminutionem (Excerpts)
08. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus VIII à 3 (Excerpts)
09. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus IX à 4 alla duodecima
10. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus I
11. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus II
12. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus IV
13. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus IX à 4 alla duodecima
14. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus XI à 4
15. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus XIII à 3, Inversus
16. The Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus XIV (Fuga à 3 soggetti) (Excerpt)
17. Prelude & Fugue in B-Flat Major, BWV 898

Il y a les pro-Gould et les anti-Gould. Entre les deux, rien : le personnage fascine ou exaspère, il soulève l'admiration ou l'indignation, mais personne ne peut rester insensible. Et pour les pianistes, il y a l'avant-Gould, le Gould en personne, et l'après-Gould. Le grand public le connaît pour ses interprétations (dans tous les sens du mot) de Bach, mais aussi pour ses excentricités, et sa manie de marmonner ou chantouiller même pendant les enregistrements, qui sont donc absolument tous teintés de quelques grognements gouldesques que les techniciens n'ont pas toujours réussi à gommer.

Né à Toronto en 1932 et mort dans cette même ville à l'âge de cinquante ans, Glenn Gould fut un musicien précoce, sans être toutefois ce que l'on appelle un « enfant prodige » : à douze ans, il sortait du Conservatoire de Toronto avec les plus hautes distinctions, et peu après il commençait à se produire en concert. Il est à noter que de toute sa vie, il ne donna guère plus de deux cent concerts, préférant se retirer totalement de la scène publique à l'âge de trente-deux ans pour se consacrer à l'enregistrement et la radio - autrement dit : au microphone. Cela dit, entre ses premiers concerts en 1945 ou 46 et son ultime apparition le 10 avril 1964, il eut le temps de donner quelques cheveux blancs à bon nombre de chefs (et non des moindres : Bernstein, Szell.) qui eurent à pâtir de ses conceptions très personnelles de tempos, de respirations, d'articulations, sans compter les surprises en tout genre. Et on ne parle pas même de sa chaise personnelle, qu'il emportait toujours avec lui, et dont l'assise était précisément fixée à quatorze pouces, soit 35 centimètres, 15 centimètres de moins que les chaises de piano habituelles. Afin de ne pas se retrouver avec les genoux dans le nez, il faisait parfois surélever les pianos. Rien de très rassurant pour les chefs, les orchestres et les organisateurs, il faut bien le dire, car qui dit excentricités dit risque d'annulation, et pour les orchestres nord-américains - associations privées à but non lucratif, à la différence des orchestres subventionnés à la française - la recette est une partie considérable des rentrées financières.

Lesdits chefs, orchestres et organisateurs purent bientôt se rassurer : Gould abandonna totalement le principe du concert public à l'âge de 32 ans, en avril 1964. Ainsi qu'il le déclarera dans plusieurs de ses ouvrages et articles (car le personnage se piquait d'écrire), le concert était non seulement un anachronisme mais une « force du mal ». L'institution finissait par devenir une sorte de concours, de commerce concurrentiel, à l'attention d'une assemblée moins intéressée par la musique que par le spectacle et les éventuels ratages des artistes - les jeux du cirque, en quelque sorte. Il détailla même sa doctrine, en mode pince-sans-rire, dans le GPAADAK (Gould Plan for the Abolition of Applause and Demonstrations of All Kinds), le « Plan Gould pour l'abolition des applaudissements et des démonstrations en tout genre ».

À partir de ce moment-là, Gould se consacre à l'enregistrement discographique en studio. Ses lectures extraordinairement contrapuntiques, aux tempi parfois outranciers par rapport aux interprétations plus ou moins habituelles (autant en lenteur qu'en rapidité), ses articulations et ses phrasés allant du staccato haché menu au plus suave legato, ont tour à tour fait grincer des dents, soulevé l'enthousiasme, déchaîné l'ire, suscité l'adulation, parfois de la part des mêmes auditeurs ; c'est dire qu'il est impossible d'encapsuler Gould dans un seule moule, impossible de la cataloguer (hormis, éventuellement, sous le vocable assez flou de «excentrique»), impossible de l'adorer et impossible de le détester, car lui-même brouille constamment les pistes.

En dehors du répertoire de Bach dans lequel il est le plus connu de nos jours, Gould a largement abordé Beethoven, parfois Mozart, assez souvent Hindemith, un soupçon de Schönberg, Richard Strauss, Brahms, Bizet, Sibelius et Prokofiev, une brève incursion chez les élisabéthains que furent Byrd et Gibbons (qu'il considérait, sans doute par provocation, comme son compositeur préféré). c'est à peu près tout. Pas de Chopin, pourtant l'un des compositeurs préférés des pianistes, mais Gould affirmait dans une interview radiophonique n'en jouer presque jamais : « I play it in a weak moment - maybe once a year or twice a year for myself. But it doesn't convince me. » (« Je le joue dans des moments de faiblesse - peut-être une fois ou deux par an, pour moi-même. Mais cela ne me convainc pas. »). Pas de Liszt (hormis deux ou trois arrangements lisztiens de Beethoven), pas de Rachmaninov, bref, aucun des compositeurs à pianistes. Sa célébrité repose autant sur ses enregistrements, y compris plus récemment des éditions (officielles !) de prises non-autorisées de certains concerts, que sur ses interviews, sur les quelques films que lui a consacrés Bruno Montsaingeon, sur ses émissions radiophoniques, et sur les citations de ses saillies verbales alternant entre le sérieusement rigolo et le souriant sérieux.

Un mot sur son hypochondrie supposée. Gould était sans doute plus malade que ce que l'on a voulu croire un moment. Il a souvent dû interrompre son travail pendant des mois pour se reposer, ce qui n'était certes pas une simple pose prétentieuse. Eté comme hiver, il s'habillait comme un ours polaire, quelques études médicales estiment qu'il était peut-être atteint d'une affection qui l'empêchait de bien discerner la sensation de chaud et de froid. On parle aussi d'une certaine forme d'autisme (« syndrome d'Asperger »), ainsi que d'une déformation osseuse pendant l'enfance qui aurait peut-être favorisé sa position très particulière au clavier (bien qu'il ait lui-même déclaré qu'en étant assis à ce point bas, il pouvait «tirer» les touches du piano vers le bas plutôt que «d'appuyer» dessus, une conception radicalement différente du toucher pianistique). Qu'importe ? Le personnage continuera de fasciner les auditeurs ainsi que les chroniqueurs, et si la dernière intégrale en « édition limitée », désormais épuisée, se vend plusieurs centaines, voire plusieurs milliers de dollars (pour 80 CD ! la folie !), il doit bien y avoir une bonne raison, musicale ou pas.

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