Montserrat Torrent Serra - Facultad Orgánica (2021) [Hi-Res]
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BAND/ARTIST: Montserrat Torrent Serra
- Title: Facultad Orgánica
- Year Of Release: 2021
- Label: SEdeM-FICTA
- Genre: Classical Organ
- Quality: flac lossless / flac 24bits - 44.1kHz
- Total Time: 06:48:26
- Total Size: 1.95 / 3.83 gb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
CD1
01. Tiento tercero de sexto tono, sobre la Batalla de Morales No. 23
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 27
03. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por desolre No. 32
04. Tiento de sexto tono diatónico por fefaut No. 6
05. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono, o de segundo, por desolre No. 25
06. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por desolre No. 31
07. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por delasolre No. 33
08. Tiento de medio registro de bajón de primer tono por gesolreut No. 34
09. Tiento y discurso de segundo tono por gesolreut No. 2
10. Tiento de cuarto tono por elami No. 15
11. Tiento de medio registro de bajón de primer tono por gesolreut No. 35
12. Tiento pequeño y fácil de séptimo tono por alamire No. 24
13. Tiento de décimo tono por alamire No. 10
CD2
01. Tiento de medio registro de bajón de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 60
02. Canción glosada "Dexaldos mi madre" de octavo tono por cesolfaut No. 64
03. Tiento de medio registro de bajón de sexto tono por cesolfaut No. 43
04. Tiento de medio registro de dos tiples de segundo tono por delasolre No. 53
05. Canción Susana de primer tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 61
06. Tiento de medio registro de tiple de sexto tono por fefaut No. 63
07. Diferencias sobre le canto llano "Guárdame las vacas" de primer tono No. 65
08. Tiento de medio registro de tiple de décimo tono No. 36
09. Canción glosada "Gay bergier" de Tomás Crequilion de séptimo tono por gesolreut No. 66
CD3
01. Tiento y discurso de tercero tono por alamire No. 3
02. Tiento de quinto tono por fefaut No. 5
03. Tiento de duodécimo tono por fefaut No. 12
04. Tiento de medio registro de tiple de doceno tono por cesolfaut No. 42
05. Tiento de medio registro de bajón de noveno tono por alamire No. 40
06. Tiento de medio registro de tiple de doceno tono por cesolfaut No. 41
07. Tiento de medio registro de tiple de cuarto tono por elami No. 38
08. Tiento de cuarto tono por elami No. 19
09. Tiento de medio registro de bajón de sexto tono por cesolfaut
10. Tiento de séptimo tono accidental por alamire No. 7
11. Tiento de medio registro de tiple de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 58
CD4
01. Tiento de quarto tono por elami No. 4
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 29
03. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 26
04. Tiento de primer tono por delasolre No. 1
05. Tiento de noveno tono accidental por el sustenido de fefaut No. 9
06. Tiento de medio registro de bajón de noveno tono por alamire No. 37
07. Tiento de medio registro de dos tiples de séptimo tono por gesolreut No. 54
08. Discurso de medio registro de dos bajones de quarto por elami No. 56
09. Tiento de cuarto tono por elami, a modo de canción No. 16
10. Discurso de medio registro de dos bajones de segundo tono por delasolre No. 55
11. Tiento de cuarto tono por elami No. 18
CD5
01. Tiento de octavo tono por gesolrreut No. 8
02. Tiento de medio registro de bajón de duodécimo tono por gesolreut No. 49
03. Tiento de primer tono por delasolre No. 13
04. Tiento de sexto tono por fefaut No. 21
05. Tiento de medio registro de tiple de cuarto tono por elami No. 39
06. Tiento de séptimo tono por delasolre No. 28
07. Tiento de cuarto tono por elami No. 17
08. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por delasolre No. 30
09. Tiento de primer tono por delasolre, a cinco voces No. 52
10. Tiento de undécimo tono por fefaut No. 11
11. Tiento de cuarto tono por elami
12. Tiento de medio registro de tiple de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 59
13. Tiento de sexto tono por fefaut No. 22
CD6
01. Prosa del Santísimo sacramento "Lauda Sion" No. 67
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por gesolreut No. 45
03. Tiento y discurso de medio registro de dos bajones de octavo tono por gesolreut No. 57
04. Tiento de primer tono por delasolre No. 14
05. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por gesolreut No. 46
06. Tiento de medio registro de bajón de décimo tono por alamire No. 51
07. Tiento de medio registro de tiple de octavo tono por gesolreut No. 48
08. Tiento de primer tono por delasolre No. 62
09. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por gesolreut No. 50
10. Tiento de medio registro de tiple de sexto tono por befabemi No. 44
11. Tiento de quinto tono por cefaut No. 20
12. Tiento de medio registro de tiple de octavo tono por cesolfaut No. 47
13. Canto llano de la Inmaculada Concepción de la Virgen María "Todo el mundo en general" No. 68-69
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That is because Correa and Torrent are on first-name terms. Although the composer and the organist belong to different periods and contexts, they display a similar artistic character, which is rich and multifaceted. Both have focused themselves on a discurso de música («music discourse»), although three hundred years separate the publication of the Facultad orgánica
from the birth of the performer who brought it to life in the twentieth century. These two musicians create from their endless inner lives characterised by changes of mind, hasty conclusions, and justified whims. And it is the perpetual contradiction of their choices -as a result of uncertainty and inner conflict- what allows music to flow out.
Both artists -composer and performer- have walked along thorny paths in the search for solutions to technical problems concerning the writing and the meaning of organ music. Their purpose is to find an exact answer -which nobody seems able or willing to find- to the following question: is there an ultimate solution to the proportions, which still today make the most seasoned organist desperate as they can be played in thousands of ways and none of them is accurate? Correa's music is further complicated by his painful moral cases, even though these are the spark of tiento. And it is just this unnatural procedure what brilliantly illuminates his works. Therefore, there is not an amateur approach to the Facultad orgánica as it was conceived in 1626, and the interesting
aspect is how both Torrent and Correa contravene the ideas that they themselves propose.
CD1
01. Tiento tercero de sexto tono, sobre la Batalla de Morales No. 23
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 27
03. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por desolre No. 32
04. Tiento de sexto tono diatónico por fefaut No. 6
05. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono, o de segundo, por desolre No. 25
06. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por desolre No. 31
07. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por delasolre No. 33
08. Tiento de medio registro de bajón de primer tono por gesolreut No. 34
09. Tiento y discurso de segundo tono por gesolreut No. 2
10. Tiento de cuarto tono por elami No. 15
11. Tiento de medio registro de bajón de primer tono por gesolreut No. 35
12. Tiento pequeño y fácil de séptimo tono por alamire No. 24
13. Tiento de décimo tono por alamire No. 10
CD2
01. Tiento de medio registro de bajón de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 60
02. Canción glosada "Dexaldos mi madre" de octavo tono por cesolfaut No. 64
03. Tiento de medio registro de bajón de sexto tono por cesolfaut No. 43
04. Tiento de medio registro de dos tiples de segundo tono por delasolre No. 53
05. Canción Susana de primer tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 61
06. Tiento de medio registro de tiple de sexto tono por fefaut No. 63
07. Diferencias sobre le canto llano "Guárdame las vacas" de primer tono No. 65
08. Tiento de medio registro de tiple de décimo tono No. 36
09. Canción glosada "Gay bergier" de Tomás Crequilion de séptimo tono por gesolreut No. 66
CD3
01. Tiento y discurso de tercero tono por alamire No. 3
02. Tiento de quinto tono por fefaut No. 5
03. Tiento de duodécimo tono por fefaut No. 12
04. Tiento de medio registro de tiple de doceno tono por cesolfaut No. 42
05. Tiento de medio registro de bajón de noveno tono por alamire No. 40
06. Tiento de medio registro de tiple de doceno tono por cesolfaut No. 41
07. Tiento de medio registro de tiple de cuarto tono por elami No. 38
08. Tiento de cuarto tono por elami No. 19
09. Tiento de medio registro de bajón de sexto tono por cesolfaut
10. Tiento de séptimo tono accidental por alamire No. 7
11. Tiento de medio registro de tiple de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 58
CD4
01. Tiento de quarto tono por elami No. 4
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 29
03. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por delasolre No. 26
04. Tiento de primer tono por delasolre No. 1
05. Tiento de noveno tono accidental por el sustenido de fefaut No. 9
06. Tiento de medio registro de bajón de noveno tono por alamire No. 37
07. Tiento de medio registro de dos tiples de séptimo tono por gesolreut No. 54
08. Discurso de medio registro de dos bajones de quarto por elami No. 56
09. Tiento de cuarto tono por elami, a modo de canción No. 16
10. Discurso de medio registro de dos bajones de segundo tono por delasolre No. 55
11. Tiento de cuarto tono por elami No. 18
CD5
01. Tiento de octavo tono por gesolrreut No. 8
02. Tiento de medio registro de bajón de duodécimo tono por gesolreut No. 49
03. Tiento de primer tono por delasolre No. 13
04. Tiento de sexto tono por fefaut No. 21
05. Tiento de medio registro de tiple de cuarto tono por elami No. 39
06. Tiento de séptimo tono por delasolre No. 28
07. Tiento de cuarto tono por elami No. 17
08. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por delasolre No. 30
09. Tiento de primer tono por delasolre, a cinco voces No. 52
10. Tiento de undécimo tono por fefaut No. 11
11. Tiento de cuarto tono por elami
12. Tiento de medio registro de tiple de segundo tono por delasolre, de trenta y dos números al compás No. 59
13. Tiento de sexto tono por fefaut No. 22
CD6
01. Prosa del Santísimo sacramento "Lauda Sion" No. 67
02. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por gesolreut No. 45
03. Tiento y discurso de medio registro de dos bajones de octavo tono por gesolreut No. 57
04. Tiento de primer tono por delasolre No. 14
05. Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono por gesolreut No. 46
06. Tiento de medio registro de bajón de décimo tono por alamire No. 51
07. Tiento de medio registro de tiple de octavo tono por gesolreut No. 48
08. Tiento de primer tono por delasolre No. 62
09. Tiento de medio registro de bajón de séptimo tono por gesolreut No. 50
10. Tiento de medio registro de tiple de sexto tono por befabemi No. 44
11. Tiento de quinto tono por cefaut No. 20
12. Tiento de medio registro de tiple de octavo tono por cesolfaut No. 47
13. Canto llano de la Inmaculada Concepción de la Virgen María "Todo el mundo en general" No. 68-69
That is because Correa and Torrent are on first-name terms. Although the composer and the organist belong to different periods and contexts, they display a similar artistic character, which is rich and multifaceted. Both have focused themselves on a discurso de música («music discourse»), although three hundred years separate the publication of the Facultad orgánica
from the birth of the performer who brought it to life in the twentieth century. These two musicians create from their endless inner lives characterised by changes of mind, hasty conclusions, and justified whims. And it is the perpetual contradiction of their choices -as a result of uncertainty and inner conflict- what allows music to flow out.
Both artists -composer and performer- have walked along thorny paths in the search for solutions to technical problems concerning the writing and the meaning of organ music. Their purpose is to find an exact answer -which nobody seems able or willing to find- to the following question: is there an ultimate solution to the proportions, which still today make the most seasoned organist desperate as they can be played in thousands of ways and none of them is accurate? Correa's music is further complicated by his painful moral cases, even though these are the spark of tiento. And it is just this unnatural procedure what brilliantly illuminates his works. Therefore, there is not an amateur approach to the Facultad orgánica as it was conceived in 1626, and the interesting
aspect is how both Torrent and Correa contravene the ideas that they themselves propose.
Year 2021 | Classical | Discography | FLAC / APE | HD & Vinyl
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