Sonatori de la Gioiosa Marca - Agostino Steffani: Suites Théatrales (2000)
BAND/ARTIST: Sonatori de la Gioiosa Marca
- Title: Agostino Steffani: Suites Théatrales (2000)
- Year Of Release: 2000
- Label: Divox
- Genre: Classical
- Quality: FLAC (image+.cue,log,scans)
- Total Time: 64:00
- Total Size: 403 Mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist:
Henrico Leone (Dramma Per Musica Rappresentata, Hannover 1688)
1 Sinfonia: Ouverture / Gay [Voci Nella Nave] 2:56
2 Air Grave [Henrico...Preso Da Un Grifone E Portata In Aria] 4:35
3 Air Gay 0:41
4 Rondeau 3:38
Ballo I Di Ninfe E Silvani
5 Menuet 8:32
6 Entrée - Enbtrée Alternativement Avec La Suivante - Entrée 3:45
7 Prélude Très Viste 4:53
8 Marche Grave 1:31
9 Gavotte 0:46
10 Trio Alternativement Avec Le Trio Suivant - Trio 3:03
11 La Retraitte Menuet 0:57
12 Prélude Pour Les Demons, Très Viste 0:42
Ballo II Di Demoni E Furie
13 Les Demons Très Viste - Gay - Les Mêmes 1:46
14 Marche 2:02
Ballo III Di Hero Et Amazoni
15 Entrée Des Heros, Grave 2:16
16 Chaconne 2:46
"I Trionfi Del Fato" O "Le Glorie D'Enea" (Hannover 1695)
17 Ouverture / Gay / Trez Lentement 4:31
18 Trio Alternativement Avec Le Menuet Suivant - Menuet 1:21
Bal De'Esprits
19 Les Ombres Graves 3:13
20 Menuet 1:15
Bal D'Amours Et Nayades
21 Air Vivace 1:39
22 Menuet 1:15
Bal De Jardiniers Et Jardinieres
23 Premier Rigaudon Alternativement Avec Le Suivant - Second Rigaudon 1:54
24 Marche Grave 1:56
25 Air Gay 0:39
Bal De Divinités
26 Gavotte 1:43
27 Entrée Grave 2:22
28 Gigue En Rondeau 1:36
"Niobe Regina Di Tebe" (Munich 1688)
29 Sinfonia: Grave [Trombe E Timpani A Tenda Chiusa] 5:09
"Amor Vien Dal Destino" (Düsseldorf 1709)
30 Introduzione Al Dramma [Coro Degli Dei Propitii E Contrari Ad Enea] 4:31
Performers:
Sonatori de la Gioiosa Marca
Viola – Balász Bozai, Judit Földes
Violin [1] – Roberto Falcone, Stefano Zanchetta
Violin [2] – Chiharu Abe, Gabriele Folchi, Giovanni Dalla Vecchia
Violin, Concertmaster – Giorgio Fava
Bassoon – Alberto Guerra
Cello – Walter Vestidello
Oboe – Andrea Mion, Marco Cera
Recorder [Flauti Dolci] – Lorenzo Cavasanti, Maria De Martini
Theorbo – Giancarlo Rado
Timpani, Percussion – Alberto Macchini
Trombone – Gabriele Cassone, Jonathan Pia, Luca Marzana*, Mauro Bernasconi
Contrabass – Giancarlo Pavan
Harpsichord – Enrico Viccardi
Choir – In Canto
Chorus Master – Marina Bottacin
[quote]Agostino Steffani (1654-1728), "Suites théâtrales", Sonatori de la Gioiosa Marca, 1 CD Divox Antiqua, 2000, notice en anglais, allemand, français et italien.
Bien avant que Cecilia Bartoli n'attire l'attention sur Agostino Steffani avec son disque "Mission", Divox Antiqua et le groupe Sonatori de la Gioiosa Marca avaient essayé de le faire avec ce très beau CD consacré à des ouvertures et suites orchestrales tirées d'opéras comme "Henrico Leone" (Hanovre 1688), "Il trionfi del fato" (Hanovre 1695), "Niobe Regina di Tebe" (Münich 1688), et "Amor vien dal destino" (Düsseldorf 1709).
Agostino Steffani, né en 1654 près de Padoue où il étudia la musique, fit toute sa carrière en Allemagne, d'abord chez les électeurs de Bavière (de 1667 à 1688), et de Hanovre (de 1688 à 1703), puis à Düsseldorf (de 1703 à 1709), avant d'acquérir une totale indépendance en devenant nonce apostolique pour l'Allemagne du Nord. Personnage extraordinaire, comme seule l'époque baroque en produisit : abbé, instrumentiste, évêque, compositeur, diplomate et espion.
En un temps où la cour de Louis XIV est le modèle de toutes les cours d'Europe, tant pour la mode, l'architecture, la danse, les jardins, que le langage et les manières, c'est aussi l'orchestre lullyste, le premier orchestre véritablement digne de ce nom que le monde ait connu, qui est le plus admiré. Johann Matheson, cité dans la notice, l'écrira en 1713 : "Même si les Italiens n'épargnent point leur peine lorsqu'ils écrivent leurs symphonies et leurs concertos, qui ne manquent assurément pas de beauté, ils ne peuvent cependant égaler ce genre si plein d'allant de l'ouverture à la française. Car, outre la composition d'une pièce de ce type, c'est l'exécution que les Français donnent de leurs suites qui est si admirable, si unie et si ferme que rien ne les peut surpasser."
C'est à cette école d'excellence que tous les orchestres de cour vont se mettre, particulièrement à Munich et à Hanovre où l'influence française est prépondérante : si l'on y chante en italien, on y joue en français, pourrait-on dire pour synthétiser.
Steffani, dont l'influence sur Haendel fut reconnue dès son temps, même si sa modestie se refusait à l'admettre, est, comme lui, très au fait de tous les courants musicaux et théâtraux européens. Il puise à toutes les sources et, en homme de génie, y ajoute sa touche personnelle, quand ce ne sont pas de véritables innovations comme les ouvertures avec choeur pour "Henrico Leone" ou l'"Amor vien dal destino". Dans ce dernier, les dieux de l'Olympe divisés en deux camps se disputent au sujet du destin d'Enée, et ce choeur enchainé à l'ouverture, datant de 1709, n'est pas sans préfigurer la dispute des titans et des dieux dans le prologue de la "Naïs" de Rameau, créée quarante ans plus-tard...
Publiées en 1705 à Amsterdam sous le titre "Les ouvertures, chaconnes et les autres airs à jouer", deux suites pour orchestre, une ouverture, et une sinfonia du sieur Steffani qui sont supérieurement interprétées sur instruments anciens par le groupe Sonatori de la Gioiosa Marca, et qui forment un complément parfait aux arias présentés par Cecilia Baroli.
En résumé, Agostino Steffani, Italien de sang, Français d'esprit, Allemand de coeur, c'est la musique baroque européenne dans toute sa richesse, son homogène diversité, entre Lully et Haendel...
Henrico Leone (Dramma Per Musica Rappresentata, Hannover 1688)
1 Sinfonia: Ouverture / Gay [Voci Nella Nave] 2:56
2 Air Grave [Henrico...Preso Da Un Grifone E Portata In Aria] 4:35
3 Air Gay 0:41
4 Rondeau 3:38
Ballo I Di Ninfe E Silvani
5 Menuet 8:32
6 Entrée - Enbtrée Alternativement Avec La Suivante - Entrée 3:45
7 Prélude Très Viste 4:53
8 Marche Grave 1:31
9 Gavotte 0:46
10 Trio Alternativement Avec Le Trio Suivant - Trio 3:03
11 La Retraitte Menuet 0:57
12 Prélude Pour Les Demons, Très Viste 0:42
Ballo II Di Demoni E Furie
13 Les Demons Très Viste - Gay - Les Mêmes 1:46
14 Marche 2:02
Ballo III Di Hero Et Amazoni
15 Entrée Des Heros, Grave 2:16
16 Chaconne 2:46
"I Trionfi Del Fato" O "Le Glorie D'Enea" (Hannover 1695)
17 Ouverture / Gay / Trez Lentement 4:31
18 Trio Alternativement Avec Le Menuet Suivant - Menuet 1:21
Bal De'Esprits
19 Les Ombres Graves 3:13
20 Menuet 1:15
Bal D'Amours Et Nayades
21 Air Vivace 1:39
22 Menuet 1:15
Bal De Jardiniers Et Jardinieres
23 Premier Rigaudon Alternativement Avec Le Suivant - Second Rigaudon 1:54
24 Marche Grave 1:56
25 Air Gay 0:39
Bal De Divinités
26 Gavotte 1:43
27 Entrée Grave 2:22
28 Gigue En Rondeau 1:36
"Niobe Regina Di Tebe" (Munich 1688)
29 Sinfonia: Grave [Trombe E Timpani A Tenda Chiusa] 5:09
"Amor Vien Dal Destino" (Düsseldorf 1709)
30 Introduzione Al Dramma [Coro Degli Dei Propitii E Contrari Ad Enea] 4:31
Performers:
Sonatori de la Gioiosa Marca
Viola – Balász Bozai, Judit Földes
Violin [1] – Roberto Falcone, Stefano Zanchetta
Violin [2] – Chiharu Abe, Gabriele Folchi, Giovanni Dalla Vecchia
Violin, Concertmaster – Giorgio Fava
Bassoon – Alberto Guerra
Cello – Walter Vestidello
Oboe – Andrea Mion, Marco Cera
Recorder [Flauti Dolci] – Lorenzo Cavasanti, Maria De Martini
Theorbo – Giancarlo Rado
Timpani, Percussion – Alberto Macchini
Trombone – Gabriele Cassone, Jonathan Pia, Luca Marzana*, Mauro Bernasconi
Contrabass – Giancarlo Pavan
Harpsichord – Enrico Viccardi
Choir – In Canto
Chorus Master – Marina Bottacin
[quote]Agostino Steffani (1654-1728), "Suites théâtrales", Sonatori de la Gioiosa Marca, 1 CD Divox Antiqua, 2000, notice en anglais, allemand, français et italien.
Bien avant que Cecilia Bartoli n'attire l'attention sur Agostino Steffani avec son disque "Mission", Divox Antiqua et le groupe Sonatori de la Gioiosa Marca avaient essayé de le faire avec ce très beau CD consacré à des ouvertures et suites orchestrales tirées d'opéras comme "Henrico Leone" (Hanovre 1688), "Il trionfi del fato" (Hanovre 1695), "Niobe Regina di Tebe" (Münich 1688), et "Amor vien dal destino" (Düsseldorf 1709).
Agostino Steffani, né en 1654 près de Padoue où il étudia la musique, fit toute sa carrière en Allemagne, d'abord chez les électeurs de Bavière (de 1667 à 1688), et de Hanovre (de 1688 à 1703), puis à Düsseldorf (de 1703 à 1709), avant d'acquérir une totale indépendance en devenant nonce apostolique pour l'Allemagne du Nord. Personnage extraordinaire, comme seule l'époque baroque en produisit : abbé, instrumentiste, évêque, compositeur, diplomate et espion.
En un temps où la cour de Louis XIV est le modèle de toutes les cours d'Europe, tant pour la mode, l'architecture, la danse, les jardins, que le langage et les manières, c'est aussi l'orchestre lullyste, le premier orchestre véritablement digne de ce nom que le monde ait connu, qui est le plus admiré. Johann Matheson, cité dans la notice, l'écrira en 1713 : "Même si les Italiens n'épargnent point leur peine lorsqu'ils écrivent leurs symphonies et leurs concertos, qui ne manquent assurément pas de beauté, ils ne peuvent cependant égaler ce genre si plein d'allant de l'ouverture à la française. Car, outre la composition d'une pièce de ce type, c'est l'exécution que les Français donnent de leurs suites qui est si admirable, si unie et si ferme que rien ne les peut surpasser."
C'est à cette école d'excellence que tous les orchestres de cour vont se mettre, particulièrement à Munich et à Hanovre où l'influence française est prépondérante : si l'on y chante en italien, on y joue en français, pourrait-on dire pour synthétiser.
Steffani, dont l'influence sur Haendel fut reconnue dès son temps, même si sa modestie se refusait à l'admettre, est, comme lui, très au fait de tous les courants musicaux et théâtraux européens. Il puise à toutes les sources et, en homme de génie, y ajoute sa touche personnelle, quand ce ne sont pas de véritables innovations comme les ouvertures avec choeur pour "Henrico Leone" ou l'"Amor vien dal destino". Dans ce dernier, les dieux de l'Olympe divisés en deux camps se disputent au sujet du destin d'Enée, et ce choeur enchainé à l'ouverture, datant de 1709, n'est pas sans préfigurer la dispute des titans et des dieux dans le prologue de la "Naïs" de Rameau, créée quarante ans plus-tard...
Publiées en 1705 à Amsterdam sous le titre "Les ouvertures, chaconnes et les autres airs à jouer", deux suites pour orchestre, une ouverture, et une sinfonia du sieur Steffani qui sont supérieurement interprétées sur instruments anciens par le groupe Sonatori de la Gioiosa Marca, et qui forment un complément parfait aux arias présentés par Cecilia Baroli.
En résumé, Agostino Steffani, Italien de sang, Français d'esprit, Allemand de coeur, c'est la musique baroque européenne dans toute sa richesse, son homogène diversité, entre Lully et Haendel...
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Agostino Steffani Suites Théatrales Sonatori de la Gioiosa Marca 00 1512.rar - 405.2 MB
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