Christophe Rousset, Les Talens Lyriques - Dauvergne: Hercule mourant (2012) [Hi-Res]
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BAND/ARTIST: Christophe Rousset, Les Talens Lyriques, Les Chantres du Centres de musique baroques de Versailles
- Title: Dauvergne: Hercule mourant
- Year Of Release: 2012
- Label: Aparté
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless / flac 24bits - 48.0kHz
- Total Time: 02:19:16
- Total Size: 703 mb / 1.4 gb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
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CD1
01. Ouverture
02. Prestissimo
03. Dircé, voici le jour où mon sort se décide
04. Il vit pour l'univers ; il ne vit plus pour nous
05. Acte I scène 2 : Mais que vois-je ? Mon fils !
06. Tout en elle intéresse, enchante
07. Acte I scène 3 : Victoire, victoire !
08. Air pour les peuples
09. Premier et deuxième menuets
10. Triomphe aimable paix, enchaîne les héros
11. Sarabande
12. Première et deuxième gavottes
13. Contredanse
14. Peuple, c'est votre appui qui revient dans ces lieux
15. Acte I scène 4 : n'es-tu qu'à moi seule fatale
16. Non, non, dans la nature entière
17. Va, répands dans son sein les feux qui me consument
18. Acte II scène 1 : Quelle voix suspend mes alarmes ?
19. Acte II scène 2 : Venez, fille des rois, il est temps de paraître
20. Fille de Palénor, j'ai vu la flamme errante
21. Le plaisir de mêler nos larmes n'adoucira plus nos malheurs
22. Acte II scène 3 : Mon fils, que tes vaisseaux, avant la fin du jour
23. Acte II scène 4 : De mon bonheur puis-je douter encore, Dircé ?
24. Acte II scène 5 : Épouse d'un héros qui a des dieux sur l'image
25. Air pour tous les captifs
26. Air pour les Européens
27. Premier et deuxième airs des Africains
28. Je trouve mes dieux partout où l'on aime
29. Premier air pour les Asiatiques
30. Premier et deuxième rigaudons
31. Princesse, au gré de la victoire
32. Est-ce à vous de la retenir ?
33. La honte, la douleur, le désespoir, la rage
34. Air pour les Européens
CD2
01. Acte III scène 1 : Trompeuse image de ma gloire
02. Acte III scène 2 : Au pied du mont Olympe
03. Annonce des jeux Olympiques (Solo – Marche)
04. Acte III scène 3 : Arbitre des destins
05. Prélude
06. Chantons Alcide et ses combats
07. Air des lutteurs
08. Fanfare
09. Amour, vole sur le char de la gloire
10. Loure pour le prix de la danse
11. Air en fanfare
12. Peuples, que l'univers célèbre, à votre exemple
13. Fanfare
14. Acte III scène 4 : Quoi ! Mon fils de retour ?
15. Acte IV scène 1 : Qu'ai-je fait ! Ô Nessus, ta fureur m'a trompée
16. Acte IV scène 2 : Dieu, grand Dieu, sois sensible
17. Premier air des prêtres de Jupiter
18. Sarabande
19. Première et deuxième gavottes
20. Père d'Alcide à tes genoux pour lui, nos vœux se font entendre
21. Premier et deuxième airs
22. Le temple est ébranlé ! Quels éclats menaçants !
23. Acte IV scène 3 : Ah, mon fils !
24. Couvert de la robe fatale
25. De mes transports jaloux ton père est la victime
26. Air
27. Acte V scène 1 : Alcide au tombeau va descendre
28. Acte V scène 2 : Enfin je succombe à ma rage
29. Acte V scène 3 : Approche
30. Acte V scène 4 : Ô jour fatal ! Ô mort cruelle !
31. Que dis-je ? Arrête, éloigne toi
32. Au défaut de mes mains tremblantes
33. Il expire dans les tourments
34. Hilus, jure moi d'accomplir la volonté d'un père
35. Tonnerre et embrasement du bûcher
36. Descente de Jupiter et de la cour Céleste
37. Acte V scène 5 : Viens mon fils
38. Que tout l'univers soit ton temple
39. Air pour les divinités célestes
40. Premier et deuxième airs
41. Peuples, recevez mes adieux
42. Chaconne
When Francoeur and Rebel took over as directors of the Académie Royale de Musique (the Paris Opéra) in 1757, they decided to promote some of the new generation of composers. Among them was Antoine Dauvergne, who appears to have enjoyed great favour at that time. Indeed, the 1760-61 season ended with his tragédie lyrique Canente, and the following season was due to open with 'Hercule mourant'. The première had to be postponed, however, because of the death of the Duke of Burgundy and so did not take place until 3 April 1762. It received 18 performances.
Rather than take up an old libretto, Dauvergne had decided to turn to the promising young poet Jean-François Marmontel (1723-1799). The latter had already worked with Rameau, but had not yet approached the tragédie lyrique genre. For 'Hercule mourant' Marmontel took inspiration from Sophocles, whose play 'Trachiniae' relates the death of Hercules, but also from 'Hercule mourant ou la Déjanira', a play also based on Sophocles and written in 1634 by Jean de Rotrou. As the chronicler for the Mercure de France pointed out, Marmontel extended the scope of French opera: he was ‘the first to have the courage to bring opera closer, in its subject matter and in the treatment thereof, to the great spectacles of ancient Greece’; furthermore, he proved beyond all doubt that opera was capable of ‘great tragic resources’.
The music, however, stirred up heated debate. Two opposing clans formed immediately and gained strength as the performances progressed. Never had Dauvergne had his skills called into question with such violence. Of course, his staunch supporters felt that Hercule was in line with his previous operas. ‘We have noted in Dauvergne’s operas, and especially in Hercule mourant, music that is as skilful, lively and virile as it is ingenious, light and stimulating in his opéra bouffon Les Troqueurs,’ Apparently later performances were more successful, Dauvergne having ‘altered the work with much good judgement and taste’.
Dauvergne’s score marked a milestone in his stylistic development. Indeed, inspired and guided by Marmontel’s libretto, he clearly aimed to take the genre in a completely new direction whilst at the same time giving one of the last tributes to the great French tragédie lyrique tradition inherited from Lully.
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CD1
01. Ouverture
02. Prestissimo
03. Dircé, voici le jour où mon sort se décide
04. Il vit pour l'univers ; il ne vit plus pour nous
05. Acte I scène 2 : Mais que vois-je ? Mon fils !
06. Tout en elle intéresse, enchante
07. Acte I scène 3 : Victoire, victoire !
08. Air pour les peuples
09. Premier et deuxième menuets
10. Triomphe aimable paix, enchaîne les héros
11. Sarabande
12. Première et deuxième gavottes
13. Contredanse
14. Peuple, c'est votre appui qui revient dans ces lieux
15. Acte I scène 4 : n'es-tu qu'à moi seule fatale
16. Non, non, dans la nature entière
17. Va, répands dans son sein les feux qui me consument
18. Acte II scène 1 : Quelle voix suspend mes alarmes ?
19. Acte II scène 2 : Venez, fille des rois, il est temps de paraître
20. Fille de Palénor, j'ai vu la flamme errante
21. Le plaisir de mêler nos larmes n'adoucira plus nos malheurs
22. Acte II scène 3 : Mon fils, que tes vaisseaux, avant la fin du jour
23. Acte II scène 4 : De mon bonheur puis-je douter encore, Dircé ?
24. Acte II scène 5 : Épouse d'un héros qui a des dieux sur l'image
25. Air pour tous les captifs
26. Air pour les Européens
27. Premier et deuxième airs des Africains
28. Je trouve mes dieux partout où l'on aime
29. Premier air pour les Asiatiques
30. Premier et deuxième rigaudons
31. Princesse, au gré de la victoire
32. Est-ce à vous de la retenir ?
33. La honte, la douleur, le désespoir, la rage
34. Air pour les Européens
CD2
01. Acte III scène 1 : Trompeuse image de ma gloire
02. Acte III scène 2 : Au pied du mont Olympe
03. Annonce des jeux Olympiques (Solo – Marche)
04. Acte III scène 3 : Arbitre des destins
05. Prélude
06. Chantons Alcide et ses combats
07. Air des lutteurs
08. Fanfare
09. Amour, vole sur le char de la gloire
10. Loure pour le prix de la danse
11. Air en fanfare
12. Peuples, que l'univers célèbre, à votre exemple
13. Fanfare
14. Acte III scène 4 : Quoi ! Mon fils de retour ?
15. Acte IV scène 1 : Qu'ai-je fait ! Ô Nessus, ta fureur m'a trompée
16. Acte IV scène 2 : Dieu, grand Dieu, sois sensible
17. Premier air des prêtres de Jupiter
18. Sarabande
19. Première et deuxième gavottes
20. Père d'Alcide à tes genoux pour lui, nos vœux se font entendre
21. Premier et deuxième airs
22. Le temple est ébranlé ! Quels éclats menaçants !
23. Acte IV scène 3 : Ah, mon fils !
24. Couvert de la robe fatale
25. De mes transports jaloux ton père est la victime
26. Air
27. Acte V scène 1 : Alcide au tombeau va descendre
28. Acte V scène 2 : Enfin je succombe à ma rage
29. Acte V scène 3 : Approche
30. Acte V scène 4 : Ô jour fatal ! Ô mort cruelle !
31. Que dis-je ? Arrête, éloigne toi
32. Au défaut de mes mains tremblantes
33. Il expire dans les tourments
34. Hilus, jure moi d'accomplir la volonté d'un père
35. Tonnerre et embrasement du bûcher
36. Descente de Jupiter et de la cour Céleste
37. Acte V scène 5 : Viens mon fils
38. Que tout l'univers soit ton temple
39. Air pour les divinités célestes
40. Premier et deuxième airs
41. Peuples, recevez mes adieux
42. Chaconne
When Francoeur and Rebel took over as directors of the Académie Royale de Musique (the Paris Opéra) in 1757, they decided to promote some of the new generation of composers. Among them was Antoine Dauvergne, who appears to have enjoyed great favour at that time. Indeed, the 1760-61 season ended with his tragédie lyrique Canente, and the following season was due to open with 'Hercule mourant'. The première had to be postponed, however, because of the death of the Duke of Burgundy and so did not take place until 3 April 1762. It received 18 performances.
Rather than take up an old libretto, Dauvergne had decided to turn to the promising young poet Jean-François Marmontel (1723-1799). The latter had already worked with Rameau, but had not yet approached the tragédie lyrique genre. For 'Hercule mourant' Marmontel took inspiration from Sophocles, whose play 'Trachiniae' relates the death of Hercules, but also from 'Hercule mourant ou la Déjanira', a play also based on Sophocles and written in 1634 by Jean de Rotrou. As the chronicler for the Mercure de France pointed out, Marmontel extended the scope of French opera: he was ‘the first to have the courage to bring opera closer, in its subject matter and in the treatment thereof, to the great spectacles of ancient Greece’; furthermore, he proved beyond all doubt that opera was capable of ‘great tragic resources’.
The music, however, stirred up heated debate. Two opposing clans formed immediately and gained strength as the performances progressed. Never had Dauvergne had his skills called into question with such violence. Of course, his staunch supporters felt that Hercule was in line with his previous operas. ‘We have noted in Dauvergne’s operas, and especially in Hercule mourant, music that is as skilful, lively and virile as it is ingenious, light and stimulating in his opéra bouffon Les Troqueurs,’ Apparently later performances were more successful, Dauvergne having ‘altered the work with much good judgement and taste’.
Dauvergne’s score marked a milestone in his stylistic development. Indeed, inspired and guided by Marmontel’s libretto, he clearly aimed to take the genre in a completely new direction whilst at the same time giving one of the last tributes to the great French tragédie lyrique tradition inherited from Lully.
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