Marco Gaggini & Gian Luca Rovelli - Couperin: Complete Published Trios for Two Harpsichords (2019)
BAND/ARTIST: Marco Gaggini, Gian Luca Rovelli
- Title: Couperin: Complete Published Trios for Two Harpsichords
- Year Of Release: 2019
- Label: Brilliant Classics
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless
- Total Time: 02:25:13
- Total Size: 801 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
---------
01. L'Apothéose de Lully: I. Lully aux Champs Élysées, concertant avec les ombres lyriques. Gravement
02. L'Apothéose de Lully: II. Air pour les mêmes. Gracieusement
03. L'Apothéose de Lully: III. Vol.de Mercure aux Champs Élysées pour avertir qu'Apollon y va descender. Très vite
04. L'Apothéose de Lully: IV. Descente d'Apollon qui vient offrir son violon à Lully et sa place au parnasse. Noblement
05. L'Apothéose de Lully: V. Rumeur souterraine causée par les auteurs contemporains de Lully. Vite
06. L'Apothéose de Lully: VI. Plaintes des mêmes pour de flûtes ou des violons très adoucis. Dolemment
07. L'Apothéose de Lully: VII. Enlèvement de Lully au parnasse. Très légèrement
08. L'Apothéose de Lully: VIII. Accueil entre doux et hagard fait à Lully par Corelli et par les muses italiennes. Largo
09. L'Apothéose de Lully: IX. Remerciement de Lully à Apollon. Gracieusement
10. L'Apothéose de Lully: X. Essai en forme d'ouverture. Lully et les muses françaises, Corelli et les muses italiennes. Élégamment sans lenteur-Légèrement-Doux et modérément
11. L'Apothéose de Lully: XI. Lully jouant le sujet, et Corelli l'accompagnant. Air léger
12. L'Apothéose de Lully: XII. Corelli jouant le sujet à son tour, que Lully accompagne. Second air
13. L'Apothéose de Lully: XIII. Sonade en trio. Gravement
14. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Vivement
15. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Rondement
16. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Vivement (2)
17. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: I. Corelli au pied du parnasse prie les muses de le recevoir parmi ells. Gravement
18. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: II. Corelli charmé de la bonne réception qu'on lui fait au parnasse, en marque sa joie. Il continue avec ceux qui l'accompagnent. Gaiement
19. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: III. Corelli buvant à la source d'hippocrène. Sa troupe continue. Modérément
20. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: IV. Enthousiasme de Corelli causé par les eaux d'hippocrène. Vivement
21. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: V. Corelli après son enthousiasme, s'endort et sa troupe joue le sommeil suivant. Très doux
22. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: VI. Les muses réveillent Corelli et le placent auprès d'apollon. Vivement
23. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: VII. Remerciement de Corelli. Gaiement
24. Les nations, second ordre L'Espagnole: I. Sonade. Gravement, et mesuré-Vivement-Doux et affectueusement
25. Les nations, second ordre L'Espagnole: II. Allemande. Gracieusement
26. Les nations, second ordre L'Espagnole: III. Première courante. Noblement
27. Les nations, second ordre L'Espagnole: IV. Seconde courante. Un peu plus vivement
28. Les nations, second ordre L'Espagnole: V. Sarabande. Gravement
29. Les nations, second ordre L'Espagnole: VI. Gigue lourée. Modérément
30. Les nations, second ordre L'Espagnole: VII. Gavotte. Tendrement, sans lenteur
31. Les nations, second ordre L'Espagnole: VIII. Rondeau. Affectueusement
32. Les nations, second ordre L'Espagnole: IX. Bourrée et Double de la bourrée précédente. Gaiement
33. Les nations, second ordre L'Espagnole: X. Passacaille. Noblement et marqué-Vivement et fort
34. Les nations, premier ordre La Française: I. Sonade. Gravement-Rondement-Gaiement-Gravement-Vivement
35. Les nations, premier ordre La Française: II. Allemande. Sans lenteur
36. Les nations, premier ordre La Française: III. Première courante. Noblement
37. Les nations, premier ordre La Française: IV. Seconde courante. Un peu plus vite
38. Les nations, premier ordre La Française: V. Sarabande. Gravement
39. Les nations, premier ordre La Française: VI. Gigue. Gaiement
40. Les nations, premier ordre La Française: VII. Chaconne ou passacaille. Modérément-Vif et marqué
41. Les nations, premier ordre La Française: VIII. Gavotte
42. Les nations, premier ordre La Française: IX. Menuet
43. Les nations, troisième ordre l'impériale: I. Sonade. Gravement-Vivement et marqué-Gravement et marqué -Rondeau légèrement-Rondement-Vivement
44. Les nations, troisième ordre l'impériale: II. Allemande. Sans lenteur
45. Les nations, troisième ordre l'impériale: III. Première courante
46. Les nations, troisième ordre l'impériale: IV. Seconde courante. Plus marqué
47. Les nations, troisième ordre l'impériale: V. Sarabande. Tendrement
48. Les nations, troisième ordre l'impériale: VI. Bourrée. Gaiement
49. Les nations, troisième ordre l'impériale: VII. Gigue. D'une légèreté modérée
50. Les nations, troisième ordre l'impériale: VIII. Rondeau. Gaiement
51. Les nations, troisième ordre l'impériale: IX. Chaconne.-Gaiement
52. Les nations, troisième ordre l'impériale: X. Menuet
53. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: I. Sonade. Gravement et rondement-Vivement-Gravement -Vivement et marqué-Air gracieusement-Second Air -Gravement et marqué-Légèrement
54. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: II. Allemande. Noblement et sans lenteur
55. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: III. Première courante
56. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: IV. Seconde courante. Un peu plus gaiement
57. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: V. Sarabande. Tendrement
58. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: VI. Rondeau. Gaiement
59. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: VII. Gigue. Affectueusement, quoique légèrement
In the foreword to his “L’Apothéose de Lully” the great French Baroque composer François Couperin wrote: “This Trio, just like the L ́Apothéose de Corelli, and in fact all my trios, may be executed on two harpsichords, as well as on any other instruments. I play them with my family and my students, with a very happy success”.
This preface prompted Italian harpsichordist Marco Gaggini and Gian Luca Rovelli to record all the Couperin trios for two harpsichords: L’Apothéose de Lulli and Corelli, as well as Les Nations. The result sounds wonderfully idiomatic, rich and in typically French style.
The harpsichords used are copies of a Hemsch 1736 (by Augusto Bonza) and a Taskin 1768 (by Tony Chinnery).
---------
01. L'Apothéose de Lully: I. Lully aux Champs Élysées, concertant avec les ombres lyriques. Gravement
02. L'Apothéose de Lully: II. Air pour les mêmes. Gracieusement
03. L'Apothéose de Lully: III. Vol.de Mercure aux Champs Élysées pour avertir qu'Apollon y va descender. Très vite
04. L'Apothéose de Lully: IV. Descente d'Apollon qui vient offrir son violon à Lully et sa place au parnasse. Noblement
05. L'Apothéose de Lully: V. Rumeur souterraine causée par les auteurs contemporains de Lully. Vite
06. L'Apothéose de Lully: VI. Plaintes des mêmes pour de flûtes ou des violons très adoucis. Dolemment
07. L'Apothéose de Lully: VII. Enlèvement de Lully au parnasse. Très légèrement
08. L'Apothéose de Lully: VIII. Accueil entre doux et hagard fait à Lully par Corelli et par les muses italiennes. Largo
09. L'Apothéose de Lully: IX. Remerciement de Lully à Apollon. Gracieusement
10. L'Apothéose de Lully: X. Essai en forme d'ouverture. Lully et les muses françaises, Corelli et les muses italiennes. Élégamment sans lenteur-Légèrement-Doux et modérément
11. L'Apothéose de Lully: XI. Lully jouant le sujet, et Corelli l'accompagnant. Air léger
12. L'Apothéose de Lully: XII. Corelli jouant le sujet à son tour, que Lully accompagne. Second air
13. L'Apothéose de Lully: XIII. Sonade en trio. Gravement
14. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Vivement
15. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Rondement
16. L'Apothéose de Lully: XIV. Saillie. Vivement (2)
17. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: I. Corelli au pied du parnasse prie les muses de le recevoir parmi ells. Gravement
18. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: II. Corelli charmé de la bonne réception qu'on lui fait au parnasse, en marque sa joie. Il continue avec ceux qui l'accompagnent. Gaiement
19. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: III. Corelli buvant à la source d'hippocrène. Sa troupe continue. Modérément
20. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: IV. Enthousiasme de Corelli causé par les eaux d'hippocrène. Vivement
21. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: V. Corelli après son enthousiasme, s'endort et sa troupe joue le sommeil suivant. Très doux
22. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: VI. Les muses réveillent Corelli et le placent auprès d'apollon. Vivement
23. Le parnasse ou L'apothéose de Corelli: VII. Remerciement de Corelli. Gaiement
24. Les nations, second ordre L'Espagnole: I. Sonade. Gravement, et mesuré-Vivement-Doux et affectueusement
25. Les nations, second ordre L'Espagnole: II. Allemande. Gracieusement
26. Les nations, second ordre L'Espagnole: III. Première courante. Noblement
27. Les nations, second ordre L'Espagnole: IV. Seconde courante. Un peu plus vivement
28. Les nations, second ordre L'Espagnole: V. Sarabande. Gravement
29. Les nations, second ordre L'Espagnole: VI. Gigue lourée. Modérément
30. Les nations, second ordre L'Espagnole: VII. Gavotte. Tendrement, sans lenteur
31. Les nations, second ordre L'Espagnole: VIII. Rondeau. Affectueusement
32. Les nations, second ordre L'Espagnole: IX. Bourrée et Double de la bourrée précédente. Gaiement
33. Les nations, second ordre L'Espagnole: X. Passacaille. Noblement et marqué-Vivement et fort
34. Les nations, premier ordre La Française: I. Sonade. Gravement-Rondement-Gaiement-Gravement-Vivement
35. Les nations, premier ordre La Française: II. Allemande. Sans lenteur
36. Les nations, premier ordre La Française: III. Première courante. Noblement
37. Les nations, premier ordre La Française: IV. Seconde courante. Un peu plus vite
38. Les nations, premier ordre La Française: V. Sarabande. Gravement
39. Les nations, premier ordre La Française: VI. Gigue. Gaiement
40. Les nations, premier ordre La Française: VII. Chaconne ou passacaille. Modérément-Vif et marqué
41. Les nations, premier ordre La Française: VIII. Gavotte
42. Les nations, premier ordre La Française: IX. Menuet
43. Les nations, troisième ordre l'impériale: I. Sonade. Gravement-Vivement et marqué-Gravement et marqué -Rondeau légèrement-Rondement-Vivement
44. Les nations, troisième ordre l'impériale: II. Allemande. Sans lenteur
45. Les nations, troisième ordre l'impériale: III. Première courante
46. Les nations, troisième ordre l'impériale: IV. Seconde courante. Plus marqué
47. Les nations, troisième ordre l'impériale: V. Sarabande. Tendrement
48. Les nations, troisième ordre l'impériale: VI. Bourrée. Gaiement
49. Les nations, troisième ordre l'impériale: VII. Gigue. D'une légèreté modérée
50. Les nations, troisième ordre l'impériale: VIII. Rondeau. Gaiement
51. Les nations, troisième ordre l'impériale: IX. Chaconne.-Gaiement
52. Les nations, troisième ordre l'impériale: X. Menuet
53. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: I. Sonade. Gravement et rondement-Vivement-Gravement -Vivement et marqué-Air gracieusement-Second Air -Gravement et marqué-Légèrement
54. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: II. Allemande. Noblement et sans lenteur
55. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: III. Première courante
56. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: IV. Seconde courante. Un peu plus gaiement
57. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: V. Sarabande. Tendrement
58. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: VI. Rondeau. Gaiement
59. Les nations, quatrième ordre la piémontaise: VII. Gigue. Affectueusement, quoique légèrement
In the foreword to his “L’Apothéose de Lully” the great French Baroque composer François Couperin wrote: “This Trio, just like the L ́Apothéose de Corelli, and in fact all my trios, may be executed on two harpsichords, as well as on any other instruments. I play them with my family and my students, with a very happy success”.
This preface prompted Italian harpsichordist Marco Gaggini and Gian Luca Rovelli to record all the Couperin trios for two harpsichords: L’Apothéose de Lulli and Corelli, as well as Les Nations. The result sounds wonderfully idiomatic, rich and in typically French style.
The harpsichords used are copies of a Hemsch 1736 (by Augusto Bonza) and a Taskin 1768 (by Tony Chinnery).
Year 2019 | Classical | FLAC / APE
As a ISRA.CLOUD's PREMIUM member you will have the following benefits:
- Unlimited high speed downloads
- Download directly without waiting time
- Unlimited parallel downloads
- Support for download accelerators
- No advertising
- Resume broken downloads