Florence Malgoire, Paolo Corsi, Orchestre Baroque de la HEM de Genève & Le Harmoniche Sfere - Genève au siècle des Lumières (2017) [Hi-Res]
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BAND/ARTIST: Florence Malgoire, Paolo Corsi, Orchestre Baroque de la HEM de Genève, Le Harmoniche Sfere
- Title: Genève au siècle des Lumières
- Year Of Release: 2017
- Label: Claves Records
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless / flac 24bits - 96.0kHz +Booklet
- Total Time: 01:51:51
- Total Size: 540 / 2043 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
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CD1
01. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: I. Allegro
02. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: II. Andante allegretto
03. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: III. Presto
04. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: I. Allegro
05. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: II. Andante
06. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: III. Presto
07. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: I. Largo-Allegro
08. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: II. Andante
09. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: III. Menuetto
10. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: IV. Presto
11. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: I. Allegro molto
12. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: II. Andante
13. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: III. Rondo in Tempo di Menuetto-Grazioso
14. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: IV. Allegro assai
CD2
01. Sonate "en Sinfonie" en Ré majeur, Op. 8: I. Allegro
02. Sonate "en Sinfonie" en Ré majeur, Op. 8: II. Rondo Andantino
03. Sonate pour pianoforte et violon en Fa majeur, Op. 4: I. Allegro
04. Sonate pour pianoforte et violon en Fa majeur, Op. 4: II. Rondo
05. Sonate pour violoncelle et pianoforte en Si bémol mineur, Op. 5: I. Adagio
06. Sonate pour violoncelle et pianoforte en Si bémol mineur, Op. 5: II. Allegro
07. Duo pour violon et violoncelle en Si bémol majeur, Op. 6: I. Allegro moderato
08. Duo pour violon et violoncelle en Si bémol majeur, Op. 6: II. Adagio-Presto
09. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: I. Allegro
10. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: II. Adagio
11. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: III. Allegro
Dans le sillage de la Réforme née au XVIe siècle, Genève devint rapidement un centre intellectuel et religieux avec lequel il fallait compter. En attirant une considérable communauté de nobles étrangers, la ville ne passa jamais à côté des tendances artistiques européennes de tous horizons. Dès le milieu du XVIIe siècle, les grands amateurs genevois et les musiciens étrangers de passage se rassemblaient dans des « concerts de musique », et c’est au cours de l’un d’eux qu’il fut décidé, en 1717, de fonder une société de concerts qui disposerait d’une salle mise à disposition par l’Hôtel de Ville. Dès lors, Genève pouvait compter sur la présence d’un orchestre quasiment permanent, indispensable pour jouer la musique contemporaine. Loin de se limiter à l’aristocratie, la pratique musicale se répandit parmi les classes moyennes et les artisans de haut vol, offrant par truchement du travail à tout une nuée de maîtres de musique, de facteurs d’instruments et même d’éditeurs et graveurs de musique. La situation géographique de Genève, et sa prospérité bien connue, attirèrent bien des musiciens internationaux de renom qui venaient se produire et enseigner, offrant ainsi un large éventail d’influences, qui n’avaient rien à envier aux grands courants artistiques européens.
Gaspard Fritz (1716-1783) est sans conteste le plus célèbre des musiciens genevois de son temps. Entre 1742 et 1772 il publia, à Genève, Paris et Londres, cinq volumes de sonates et symphonies qui, avec le soutien de Locatelli et Haendel, lui valurent une renommée internationale. Nicolas Scherrer (1747-1821) venait d’une famille de musiciens particulièrement active dans la vie artistique genevoise au XVIIIe siècle : son père n’était autre que le fameux facteur d’orgues Samson Scherer, son frère Jean-Jacques compositeur et organiste, sa sœur Suzanne éditrice musicale. Friedrich Schwindl (1737-1786), bien que sans doute né à Amsterdam, vécut à Genève entre 1773 et 1778, où il se fit connaître comme maître de musique, compositeur et interprète. Il s’est surtout taillé un nom avec ses symphonies, dont plusieurs eurent les honneurs des Concerts spirituels de Paris. Ces œuvres font preuve d’un grand raffinement, embrassant les esthétiques de la fin du baroque et du début du classicisme.
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CD1
01. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: I. Allegro
02. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: II. Andante allegretto
03. Symphonie en Sol majeur, Op. 6 No. 3: III. Presto
04. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: I. Allegro
05. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: II. Andante
06. Symphonie en Sol mineur, Op. 6 No. 6: III. Presto
07. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: I. Largo-Allegro
08. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: II. Andante
09. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: III. Menuetto
10. Symphonie en Mi bémol majeur, Op. 10 No. 3: IV. Presto
11. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: I. Allegro molto
12. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: II. Andante
13. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: III. Rondo in Tempo di Menuetto-Grazioso
14. Symphonie en Do majeur, Op. 10 No. 1: IV. Allegro assai
CD2
01. Sonate "en Sinfonie" en Ré majeur, Op. 8: I. Allegro
02. Sonate "en Sinfonie" en Ré majeur, Op. 8: II. Rondo Andantino
03. Sonate pour pianoforte et violon en Fa majeur, Op. 4: I. Allegro
04. Sonate pour pianoforte et violon en Fa majeur, Op. 4: II. Rondo
05. Sonate pour violoncelle et pianoforte en Si bémol mineur, Op. 5: I. Adagio
06. Sonate pour violoncelle et pianoforte en Si bémol mineur, Op. 5: II. Allegro
07. Duo pour violon et violoncelle en Si bémol majeur, Op. 6: I. Allegro moderato
08. Duo pour violon et violoncelle en Si bémol majeur, Op. 6: II. Adagio-Presto
09. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: I. Allegro
10. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: II. Adagio
11. Sonate pour violon et basso continuo en Si bémol majeur, Op. 3: III. Allegro
Dans le sillage de la Réforme née au XVIe siècle, Genève devint rapidement un centre intellectuel et religieux avec lequel il fallait compter. En attirant une considérable communauté de nobles étrangers, la ville ne passa jamais à côté des tendances artistiques européennes de tous horizons. Dès le milieu du XVIIe siècle, les grands amateurs genevois et les musiciens étrangers de passage se rassemblaient dans des « concerts de musique », et c’est au cours de l’un d’eux qu’il fut décidé, en 1717, de fonder une société de concerts qui disposerait d’une salle mise à disposition par l’Hôtel de Ville. Dès lors, Genève pouvait compter sur la présence d’un orchestre quasiment permanent, indispensable pour jouer la musique contemporaine. Loin de se limiter à l’aristocratie, la pratique musicale se répandit parmi les classes moyennes et les artisans de haut vol, offrant par truchement du travail à tout une nuée de maîtres de musique, de facteurs d’instruments et même d’éditeurs et graveurs de musique. La situation géographique de Genève, et sa prospérité bien connue, attirèrent bien des musiciens internationaux de renom qui venaient se produire et enseigner, offrant ainsi un large éventail d’influences, qui n’avaient rien à envier aux grands courants artistiques européens.
Gaspard Fritz (1716-1783) est sans conteste le plus célèbre des musiciens genevois de son temps. Entre 1742 et 1772 il publia, à Genève, Paris et Londres, cinq volumes de sonates et symphonies qui, avec le soutien de Locatelli et Haendel, lui valurent une renommée internationale. Nicolas Scherrer (1747-1821) venait d’une famille de musiciens particulièrement active dans la vie artistique genevoise au XVIIIe siècle : son père n’était autre que le fameux facteur d’orgues Samson Scherer, son frère Jean-Jacques compositeur et organiste, sa sœur Suzanne éditrice musicale. Friedrich Schwindl (1737-1786), bien que sans doute né à Amsterdam, vécut à Genève entre 1773 et 1778, où il se fit connaître comme maître de musique, compositeur et interprète. Il s’est surtout taillé un nom avec ses symphonies, dont plusieurs eurent les honneurs des Concerts spirituels de Paris. Ces œuvres font preuve d’un grand raffinement, embrassant les esthétiques de la fin du baroque et du début du classicisme.
Year 2017 | Classical | FLAC / APE | HD & Vinyl
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