Wrocław Baroque Orchestra, Andrzej Kosendiak - Antonio Maria Bononcini - La decollazione di San Giovanni Battista (2019) [Hi-Res]
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BAND/ARTIST: Wrocław Baroque Orchestra, Andrzej Kosendiak
- Title: Antonio Maria Bononcini - La decollazione di San Giovanni Battista
- Year Of Release: 2019
- Label: CD Accord
- Genre: Classical
- Quality: flac 24bits - 96kHz +Booklet
- Total Time: 01:31:30
- Total Size: 1.8 gb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
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CD1
01. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 1, Introduzione
02. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 2, Sorga omai l' alba lucente
03. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 3, Ma no, de' suoi bei raggi il sol
04. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 4, Tutto attento il sol mirai
05. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 5, Soffrì mio re
06. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 6, Perché il sole
07. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 7, Ma tu che fai?
08. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 8, Omicida è la pietà
09. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 9, Oh, di cieco pensiero ingannate follie!
10. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 10, Parmi veder
11. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 11, Mio sposo, mio signore
12. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 12, Già costretta dal martir
13. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 13, Erodiade, deh cessa dai rimproveri tuoi
14. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 14, Rieda pure-Torni pure
15. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 15, Ecco a’ tuoi cenni
16. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 16, Si, cadrà la cervice sì temuta
17. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 17, Al prigionier Battista
18. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 18, Preziosa è quella morte
CD2
01. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 19 Festivi, giulivi, risuanate
02. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 20, Ma a regia mensa assiso
03. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 21, Rapido da te lungi
04. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 22, De la tua vita
05. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 23, De le palme c’ha l’Idume
06. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 24, Non più, deh cessa
07. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 25, Nulla si nieghi
08. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 26, Ah, mio Rege adorato
09. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 27, Bacio l'ombre e le catene
10. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 28, In questo orror profondo
11. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 29, Con animo forte incontra la morte
12. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 30, Qual annunzio beato
13. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 31, Tu che sei nume di pace
14. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 32, Et ancora i tuoi voti
15. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 33, Tardi diviene all'ira
16. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 34, Figlia già fausto arride
17. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 35, Clizia, che amante del Sole
18. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 36, Signor, giacché di tanto favor
19. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No 37, Il crin cingetemi
20. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 38, Ecco, o madre
21. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 39, Ho vinto, o figlia-Vincesti, o madre
22. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 40, Così d’empio livore
23. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 41, Muore il giusto
Bononcini’s La decollazione was first performed during Lent of 1709 in the chapel of Emperor Joseph I in Vienna. The rather sober scoring of La decollazione for strings and continuo might be explained by the Lenten presentation, but the vocal and instrumental demands of the piece fully exploited the brilliance of the Viennese musicians, and their skill in opera. At the same time, Bononcini integrated his skills in counterpoint, normally associated with sacred music, throughout the work so that it presents as both worldly and spiritual. This contrapuntal severity can be heard in the orchestral Introduction, the closing Coro Muore il giusto, sung by the 5 soloists, and several of the arias, particularly St John’s Bacio l’ombre, set in the dark key of F minor. The role of St John is sung by an alto, a vocal register often used for heroes in baroque opera, when they were performed by castrati with powerful lungs. The morally weak Herod is sung by a bass, while Herodias and Salome would both have been sung by soprano castrati representing women, and are given music that is especially sensuous in style. The duet Rieda pure sung by Herod and Herodias early in the piece would be an effective love duet in any opera of the time, and yet is also impressively contrapuntal, interlocking the lovers in the ways of earlier Italian madrigals. Bononcini employs the convention of the da capo aria throughout the oratorio, but writes out the return of the A sections rather than using the shorthand of DC. However, at the dramatic turning point in the story, where Salome is singing the solo De la palme and we presume is dancing for the guests, Herod cuts her off with his passionate recitative Non più, deh cessa before she has even completed the B section. After that, he begins his offer of granting her a wish. While this break with musical convention might seem like a small thing today, in Bononcini’s time, it was a very unusual and vivid depiction of Salome’s erotic power and Herod’s weakness.
Wrocław Baroque Orchestra
Andrzej Kosendiak, conductor
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CD1
01. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 1, Introduzione
02. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 2, Sorga omai l' alba lucente
03. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 3, Ma no, de' suoi bei raggi il sol
04. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 4, Tutto attento il sol mirai
05. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 5, Soffrì mio re
06. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 6, Perché il sole
07. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 7, Ma tu che fai?
08. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 8, Omicida è la pietà
09. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 9, Oh, di cieco pensiero ingannate follie!
10. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 10, Parmi veder
11. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 11, Mio sposo, mio signore
12. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 12, Già costretta dal martir
13. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 13, Erodiade, deh cessa dai rimproveri tuoi
14. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 14, Rieda pure-Torni pure
15. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 15, Ecco a’ tuoi cenni
16. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 16, Si, cadrà la cervice sì temuta
17. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 17, Al prigionier Battista
18. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 1: No. 18, Preziosa è quella morte
CD2
01. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 19 Festivi, giulivi, risuanate
02. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 20, Ma a regia mensa assiso
03. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 21, Rapido da te lungi
04. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 22, De la tua vita
05. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 23, De le palme c’ha l’Idume
06. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 24, Non più, deh cessa
07. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 25, Nulla si nieghi
08. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 26, Ah, mio Rege adorato
09. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 27, Bacio l'ombre e le catene
10. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 28, In questo orror profondo
11. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 29, Con animo forte incontra la morte
12. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 30, Qual annunzio beato
13. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 31, Tu che sei nume di pace
14. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 32, Et ancora i tuoi voti
15. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 33, Tardi diviene all'ira
16. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 34, Figlia già fausto arride
17. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 35, Clizia, che amante del Sole
18. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 36, Signor, giacché di tanto favor
19. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No 37, Il crin cingetemi
20. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 38, Ecco, o madre
21. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 39, Ho vinto, o figlia-Vincesti, o madre
22. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 40, Così d’empio livore
23. La decollazione di S. Giovanni Batista, Pt. 2: No. 41, Muore il giusto
Bononcini’s La decollazione was first performed during Lent of 1709 in the chapel of Emperor Joseph I in Vienna. The rather sober scoring of La decollazione for strings and continuo might be explained by the Lenten presentation, but the vocal and instrumental demands of the piece fully exploited the brilliance of the Viennese musicians, and their skill in opera. At the same time, Bononcini integrated his skills in counterpoint, normally associated with sacred music, throughout the work so that it presents as both worldly and spiritual. This contrapuntal severity can be heard in the orchestral Introduction, the closing Coro Muore il giusto, sung by the 5 soloists, and several of the arias, particularly St John’s Bacio l’ombre, set in the dark key of F minor. The role of St John is sung by an alto, a vocal register often used for heroes in baroque opera, when they were performed by castrati with powerful lungs. The morally weak Herod is sung by a bass, while Herodias and Salome would both have been sung by soprano castrati representing women, and are given music that is especially sensuous in style. The duet Rieda pure sung by Herod and Herodias early in the piece would be an effective love duet in any opera of the time, and yet is also impressively contrapuntal, interlocking the lovers in the ways of earlier Italian madrigals. Bononcini employs the convention of the da capo aria throughout the oratorio, but writes out the return of the A sections rather than using the shorthand of DC. However, at the dramatic turning point in the story, where Salome is singing the solo De la palme and we presume is dancing for the guests, Herod cuts her off with his passionate recitative Non più, deh cessa before she has even completed the B section. After that, he begins his offer of granting her a wish. While this break with musical convention might seem like a small thing today, in Bononcini’s time, it was a very unusual and vivid depiction of Salome’s erotic power and Herod’s weakness.
Wrocław Baroque Orchestra
Andrzej Kosendiak, conductor
Year 2019 | Classical | FLAC / APE | HD & Vinyl
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