Rufus T. Firefly - Loto (2018)

Aun con sus flaquezas, ‘Magnolia’ fue un disco realmente importante en la carrera de los madrileños Rufus T. Firefly, una especie de reseteo que, sin necesidad de reinvenciones forzadas, lograba que todo fluyera y resultara coherente, dinámico y atractivo. Para nuestra sorpresa, era sólo la primera parte de un trabajo doble que completa este ‘Loto’. Sin embargo, este no es (o no lo parece) un apéndice o un epílogo, ni siquiera una versión extendida, sino una secuela que lleva lo logrado en aquel disco un paso más allá. Y es que parece que Víctor Cabezuelo, Julia Martín-Maestro y sus secuaces (a los que en esta ocasión se unen los ex Sunday Drivers Julián Maeso y Lyndon Parish, además de Brian Hunt) han encontrado al verdadero ente Rufus T. Firefly en ese “viaje interior” que proponían en esta obra.

No se puede decir que ‘Loto’ no acuse los mismos defectos que ‘Magnolia’ y, de nuevo, en muchas ocasiones sean reos de las referencias psicodélicas más evidentes (la de Tame Impala y proyectos satélites como Pond o Melody’s Echo Chamber es de nuevo recurrente; la inspiración confesa por The Beatles, se agranda por el camino de la versión). Sin embargo, algo ha cambiado con respecto a su disco del año pasado que les hace sonar más confiados y seguros de lo que hacen, transmitiendo un poder mayor, una fuerza inusitada. Se diría incluso que ‘Loto’ no sólo complementa a ‘Magnolia’ sino que lo mejora. ¿O será que somos nosotros los que hemos cambiado con la ingesta de esa flor exótica y bellísima?

‘Loto’ es un disco aún más breve que su primera parte, con 36 minutos en los que, incluso en sus momentos más previsibles, menos atractivos –el arranque hard-rockero de ‘Druyan & Sagan’, luego transformado en una outro sideral; el sitar-rock kulashakeresco de ‘Cristal Oscuro’; lo corta que se queda la melodía vocal en ‘Loto’ ante la fuerza de su riff– nunca deja de sonar fuerte y sólido. Con los sintes de Julia tomando un protagonismo imprescindible –como decía, en el tema que da nombre al disco, la “batalla” se inclina claramente hacia su lado–, crucial en la brillante ‘Demogorgon’, inspirada tanto por la BSO como por el argumento de ‘Stranger Things’, una ‘San Junipero’ cuya fase jam-session de jazz psicodélico es reconducida (por los pelos) del cliché de manera maravillosa –y al contrario que en ‘Loto’, su melodía vocal es tan fabulosa que brilla sobre todo–; o el enorme final de ‘Final Fantasy’, donde directamente el gran referente pasa a ser el M83 más ensoñador; la personalidad de Mr. Firefly se agiganta y se enriquece con nombres patrios hasta ahora aparentemente lejanos como los Smash de Gualberto o Módulos. Hasta el punto de que versionar ‘Lucy In The Sky With Diamonds’, que en sus primeros minutos apunta a un facilón ejercicio de autocomplacencia, termina siendo una reivindicación de su sonido propio, vampirizando el original y llevándoselo a hurtadillas a su guarida, en un sorprendente final.

En este paso decisivo hay que considerar el peso de unas letras que, de nuevo, juegan a dibujar su universo a través de guiños al mundo –al de ficción, al artístico o al real– que les rodea y les alimenta. En ese sentido, la fantástica ‘Un breve e insignificante momento en la breve e insignificante historia de la humanidad’ supone el mejor ejercicio: cómo canalizar su propio sentir a través de las inspiradoras obras de otros (Raymond Carver, Nirvana, Miguel Hernández, Cala Vento, ‘La historia interminable’, Gata Cattana). Es curioso cómo, proyectándose en series de televisión, videojuegos, libros y canciones ajenas, se exponen a sí mismos, se hacen tangibles y nos invitan a entrar en su perspectiva, esbozada en reflexiones en voz alta como “¿cómo pretendes salvar al mundo desde Aranjuez?”. En la misma medida que ‘Loto’ no oculta que aún hay espacio de crecimiento para Rufus T. Firefly, el “viaje”, como a ellos les gusta definirlo, vale la pena.